京都文豪- 第19部分

　　　　小柳的话语，字字铿锵，掷地有声……这已经让那些业界大能们，知名的作家们，露出了倾听的神色。

　　　　这个新人……真的不一样啊。

　　　　“文学，好的文学，为人与人之间搭建桥梁。它让我们享受，让我们痛苦，也让我们惊诧，它跨越语言、信仰、风俗、习惯和偏见的障碍，将我们紧紧相连。无论他信奉的是佛陀、孔子、基督、天神还是安拉，或是个不可知论者。无论他穿的是麻衫、西装、长袍、和服、牛仔还是灯笼裤。文学在不同的种族之间建立手足之情，消除无知、意识形态、宗教、语言和愚蠢在男人和女人之间竖起的分界。”

　　　　“这，大抵就是文学。尽管我们永远也无法到达——文学所虚构的完美生活。或许那种美好的生活，我们唯有通过想象、描写和阅读，才能过上一遭。我们必须面对一切否定者，直面任何批评，必须捍卫我们梦想的权利，捍卫将我们的梦想变为现实的权利。”

　　　　说到这里，在场上，无论是男人还是女人，无论是中年、青年还是老人，都下意识的屏住了呼吸，全神贯注的看着台上的小柳，此时落针可闻，所有人都在十分认真的倾听。他们几乎被小柳的演说彻底征服。

　　　　小柳没有停顿，没有思考，继续说道：“我也曾经迷茫过：生活到底是为了什么？我到底是为了什么而活着？我还有什么可以做的兴趣吗？”

　　　　“然而阅读拯救了我，阅读好书佳作，逃到书中世界去。在那里，生活令人激动，节奏紧凑，冒险一个接着一个。在那里，我自由自在，又找到了幸福的感觉。同时拯救我的还有写作。”

　　　　“我独自悄悄地写作，就像一个人被一种不可告人的嗜好、一种明令禁止的热情所征服。于是，文学不再只是一个游戏了。它变成了一种抵御不幸的方式，一种抗议的方式，一种反叛的方式，一种逃避不堪忍受之重负的方式。它变成了我活着的理由。从那时起直到现在，每当我觉得消沉或者压抑，每当我徘徊在绝望的边缘，我便会全身心地投入到创作中来。它犹如一盏明灯，指引人走出地道。又像是一块救生板，将落海的人带回岸边。”

　　　　‘“尽管写作让我颇费力气，它让我流下豆大的汗珠，并且像所有作家一样，我也时常感到江郎才尽、想象力枯竭的威胁。但是，一生中没有任何一件事比月复一月，年复一年的去构建一个故事更令我感到享受……”

　　　　“写作是一种生活方式。居斯塔夫·福楼拜曾这般说过。说的，他说的非常准确。写作是一种充满幻想和愉悦的生活方式，是头脑中火花四射的一团火焰，是同不听话的语言作战并最终将它驯服，这就像猎人为追踪令人馋涎的猎物而不断探索广阔的世界，目的是把最初的想象喂饱，使每个故事的巨大胃口得到满足，而这胃口越来越大，常常试图一口吞下所有的故事。”

　　　　“酝酿的过程中，我们甚至会感到头晕目眩，但小说一旦着床，它就有了自己的生命。人物会自己活动、行事、思考、感觉、要求得到尊重和重视，再也不接受任何强加的言行，不允许被剥夺自由意志，否则就等于将他们杀死，让故事失去说服力。”

　　　　“它，就是我的孩子。我所创建出来，并且希望它健康成长的孩子……”

　　　　“……文学是对生活的一种虚假的再现，却能帮助我们更好地理解生活，在这座我们出生、穿越、死亡的迷宫之中引领我们。当我们在真实的生活中遭受不幸和挫折时，文学是我们的抚慰。正因为有了文学，我们才得以破解，至少是部分地破解存在之谜。这个谜团困扰着很大一部分人，特别是像我们这样疑问多于确信的人。正因为有了文学，我们才得以在面临这样一些主题时坦白我们的困惑：个人和集体的归宿，灵魂，历史的意义或荒谬，理性的此岸与彼岸？”

　　　　“诸如此类，还有许多，数之不尽，无法详述，然而它就在这里，就在我们每一个人的身边，这就是：文学。”

　　　　小柳说到此处，便是终结，停了下来，后退了两步，鞠了一躬。

　　　　在场所有人，还没有反应过来，他们，都在仅仅体味着小柳方才的所言所语。

　　　　当小柳下台之后，才有一人反应过来，用力的鼓掌起来，随即仿佛巨石投入平静水面，引起轩然大波，瞬间，掌声连绵不断，充斥在宴会大厅的每一个角落，无论男人还是女人，无论是什么年纪，无论是什么身份地位，都露出认真的，佩服的表情，他们大力的鼓掌，他们真诚的表达着自己的敬意。

　　　　听着这热烈的掌声，感受着许许多多的人，那些关注的眼神，小柳不由一笑，心中喃喃：谁说我不是主角呢？现在不就是了吗？

第二十五章　这个世界，有光就有暗

　　　　在其他人看来，小柳的笑容之中，满是谦逊的味道，也有着自信在里面，散发着青春洋溢气息，这是新生代的希望，是文学界的下一代，然而并没有人发现，小柳的笑容之中，还有这一些别样的东西，那是淡淡的讽刺。

　　　　方才说的话，那些精彩的演说，一句句漂亮的台词，虽然是出自肺腑的话，也同样引起了周围这些家伙的共鸣，在记者的宣传出去，或许会成为小柳正在发布的新书的一场漂亮的宣传，事实上，看着周围业界人士的反应，这已经是非常之成功了，以后恐怕也会引起许许多多的普通民众的反应。

　　　　因为，恐怕，在百分之九十九的人的心中，都有着一个文学的梦想，而小柳的这番话语，是直戳他们内心的真实言语，会唤起他们很多年前的记忆，从而造成感动的效果。

　　　　但是事实上，小柳并不觉得，这是多么了不起的事情——哪怕非常精彩，但或许也就是那么一回事儿。

　　　　他想要表达出来的，却还是没有说出来，毕竟那些是无关的事情。

　　　　研究过日本近代史的小柳，也顺便研究了一下其他方面的东西，不止日本近代的文学史，还有日本的现代状况。

　　　　作为全球经济体制第三的超级“大”国，日本的经济体制，是非常厉害的，这是抱团一代所创造出来的辉煌，一直到今天，都绽放着光芒。

　　　　然而维持着这样的光芒，所付出的代价，却非常之巨大。日本的体制，虽然正确，但同样有着很多问题的地方，不仅如此，这所带来的负面影响，非常巨大。

　　　　日本的女性，在社会上的地位非常之地，在社会上的工作岗位的一些相关待遇方面，在全世界的资本主义国家，是最低层次的。

　　　　在日本的女性，基本上都选择了全职主妇，将工作交给了男人。

　　　　然而这与此同时，所带来给那些上班族的压力，自然是非同凡响的。

　　　　为了维持生活所需，日本的上班族的生活，所谓是非常的艰辛，无偿加班，被上司打骂，失业率巨大，零时工比率增多，自杀率世界第一。然而自杀并不是一个很好的途径，跳到轨道上被火车撞死之后，并不会得到丝毫的赔偿，反而会被索取巨额的补偿。在跳楼之后，清洁工也会向自杀者的家庭，索取不少的清洁费用。

　　　　这无疑是冰冷的，而没有人情味的，在压力巨大的状况下，很多人选择了不结婚，然而这也直接产生了日本现代的最大的问题，那便是所谓的“少子化”，“老龄化”，没有年轻人来做工作，只能够选择让那些年纪大的继续工作，从而继续引起一系列的问题。变为纯粹的恶性循环。

　　　　年轻人们通常很难以忍受这样的工作压力，辞职，便意味着没有收入，并不是每一个人都能够啃老，变为贫民，靠补给度日，或者蜗居在网咖，是这些日本难民的选择。而能够啃老的，自然会成为被日本社会所贬低所厌恶的‘尼特族’。

　　　　前世日本所存在的诸多问题，在这个世界，也同样存在。

　　　　前世的小柳，并没有因为二战的侵略而有轻视忽略日本的年头，他抱着公正的心态，仔细的研究了一下，这个在地大物博的国家的邻国，所拥有的一切，社会的冷漠，体制的压迫，社会少子化老龄化，种种教育所造成的新生代，众多方面，用简单的概括，便是：“善小礼而无大义，崇小节而无怜性，懂善恶而无变革，有理念而无行动。”

　　　　和近代黄金一代的“抱团的一代”相比，现代日本国民早就在压迫中失去了责任，从上个世纪末开始的经济危机开始，就已经停止了飞速前进的步伐。这无疑是非常可悲的。

　　　　当然了……这些，都只是日本社会底层的现象。不仅如此，无论哪个国家，中国，欧美，印度……许许多多，底层的生活，都是挣扎的地狱。是这个世界，就是这样存在的，光鲜表面之下的黑暗，金字塔的社会结构，亘古不变，它肮脏，它真实存在，它你不可否认。

　　　　周围的这些人，则完全不同，作为业界大能，小说界作家的他们，是出于金字塔的高层，根本不可能体会到那种生活真正痛苦。或许在场的这些人都明白，都知道，然后想着：啊，那些底层的家伙们似乎很是辛苦的样子啊，真是可怜啊，不过这也是他们不好好工作的原因。便理所当然的糊弄了过去，或许也有理解的，但是……那样又如何呢？他们并没有改变的念头。

　　　　小柳的“嘲讽笑容”，或许是产生了一些想要革变的念头，不过他终究还是没有完全的融入这个另一个世界的日本的社会。

　　　　所以，小柳在当了一年律师之后，并没有借此走向政界，实行改变的念头，因为那些，太麻烦了，太复杂了，太危险了，太难以捉摸了，哪怕在法**随意的打败对手，一个陌生的领域，却很容易被那些狡猾的老狐狸，轻而易举的刷的团团转，最后玩死。

　　　　于是他选择了退出，他选择了成为一名学生，他捡起了曾经的梦想，开始写作。

　　　　从一开始来到这个世界的他，目的便是这个。

　　　　无论是梦想，还是理念，都让他走向了这一步，并且继续前行，走到最前方，拥有足够多的影响力，从而改变一些状况。

　　　　这样的念头，间接让他在下一本书当中的写作风格，产生了一些改变。

　　　　《胜者即是正义》，在保持着搞笑独特的风格的同时，也对底层进行批判、讽刺，肆无忌惮的刻薄描写，随后又用大扭转的写法，将灰暗变成了光明，进行了更深层次人性的描写。让人感触更深。这样的波折手法，在文学界非常的普遍，但也同样是一种非常主流的方式。这很容易引起读者的共鸣与感动。

　　　　总而言之，相对于《金钱的奴隶》的唯我主义来说，《胜者即是正义》更难多的则是心灵层次上的描写，在爽快辛辣的同时，加入了感动与救赎。

　　　　这无疑会让这本书，成为非常成功的作品。

　　　　自从上一次的宴会引起的轰动过后，已经过去了一个星期，而在这一天，小柳终于将《胜者即是正义》第一部写完。整整十三万字。

　　　　传统作家，和现在网络上的轻小说作家，是两种完全不同的概念。

　　　　轻小说，小说内容，大多是架空，完全虚幻，满足那些死宅读者们的需求，并且扩大市场，饱含他们所需要的东西，可以说在日本的地位并不高，竞争也同样非常激烈。

　　　　而传统小说，所表达的含义非常明确，中心思想也很标准，而这一点，就必须要拥有对日本社会的了解，体验，以及感触。

　　　　所以，无论是前世还是现在，小柳都必须对日本的社会系统，进行了非常彻底的研究。

　　　　而这些研究，是他写作所选择方向的基石。无论是前进的方向，还是落笔的感触，还是理念的彼方，都是必须存在的。

　　　　也就是说，前面的诸多赘述，整整两大章的玩意，看似像是肆无忌惮的卖私货、灌水、冲字数的诸多内容，让读者大人们或烦躁或感兴趣的东西，并不是并没有存在的价值。这也大抵就是所谓的铺垫和介绍背景了。

　　　　想要写的小柳，必须要接触到这些，并且写出自己的东西，继续文学方面的前进，否则，如果继续架空，随意泼洒，小柳恐怕会转向一开始并不希望进入的领域——轻小说领域。

　　　　或许哪一天会抄本轻小说玩玩，但现在的，他的文学态度，肯定是不希望这样的。因为那样的话，他自己写的小说，恐怕会成为传统领域不受欢迎，轻小说领域不受喜爱的别扭作品，只能够抄袭前世看过的名著，彻底的做一个文抄公。

　　　　或许那样同样会取得成功，却违背了小柳的初衷。

　　　　“无论如何，这本小说终于搞定了。”小柳看着桌子上打印出来的稿子，有些心满意足的说道。