这家伙之所以这样做，可不是因为什么高尚的情操，而完全是因为想要保住他的后代，和他毕生收藏的心血。
要知道当年的美国，正处于一个疯狂发展的黄金时代，各种相关法律也并不完善，完全是遵从弱肉强食，的丛林法则的年代。
当年他查尔斯。福瑞尔成了第一个吃螃蟹的人，开始率先收藏来至亚洲中国的艺术品，后来其他的美国商业大亨也都发现了中国艺术品的好处，也开始纷纷收藏，不光是那些大亨，就连那些博物馆，和各种机构也是如此。
而且大家为了收藏中国的艺术品，可以说都是不折手段，有能耐，有渠道的就专门联系中国的盗墓贼，到处给他们偷，给他们挖，甚至还联系日本人做代理，到中国大肆的偷到，抢劫，艺术品然后运来美国。
没能耐，没渠道的，就专门选择国内的一些小藏家为对象，使用各种手段是强取豪夺，要知道当年美国可是有不少英国移民的，而这些英国遗民有不少人的祖辈，可都是参加过当年对中国的各种侵略战争的，家里多多少少都有一些中国的古董，而在中国古董的收藏热潮到来之后，这些人就成了美国诸多博物馆，和私人收藏机构的洗劫对象。
他们会通过各种手段，来压迫你把手里的好东西拿出来，低价卖给他们，如果你要是不答应，那就有可能面临灭门之灾。
而福瑞尔则是那帮家伙最眼馋的对象之一，要知道他玩中国古董已经有几十年了，收藏的好东西可以说是不计其数，而且最关键的是，他后继无人。
他因为梅毒，所以一辈子都没结婚，这在当时可不是什么好事，如果他要是能够和当时美国某个大家族的女儿结婚，留下后代的话，那么那些人也不敢轻易动他的后代，因为就算他死了，他的后代，也会有母亲那边的家族罩着，大家不敢轻易下手。
可关键就是这家伙一辈子都没结婚，虽然是有几个儿子，可这些后代，都是私生子，母亲不是妓女，就是普通的良家，这样一来一旦查尔斯。福瑞尔要是死了，就根本没人会罩着他们。
而且这些私生子，也都没什么才华，没有他们父亲那样的经商天分，在商业领域也都没什么建树，大多数都是那种混吃等死的私生子，老查尔斯。福瑞尔还活着的时候，因为他的影响力，那些人还不敢把他的后代怎么样。
可是一旦他两腿一蹬，上了西天之后，可就没人能在罩着他们了，这些没什么头脑的富二代，就会成为他们最好的围猎对象。
还好着查尔斯。福瑞尔也不是简单人物，在那个年代能够靠着赤手空拳，打出一片天地的家伙，怎么能甘心自己的毕生心血就被那帮人给抢走。
而且作为一个成功的生意人，查尔斯很有远见，他知道他这一生，别看很是风光，可其实干的都是见不得光的买卖，一辈子都是在强取豪夺，不知道得罪过多少人。
一旦自己要是挂了，自己的后代，又没有母系家族的照应，那最后的结果就是，他的那些碌碌无为的后代，肯定会被他的仇家，还有那些收藏界的大亨，给生吞活剥了。
所以为了让自己的子孙后代在当时那个丛林中活下来，他选择了一个非常聪明的办法，那就是拿出一部分身家，捐献给国家，然后让国家来庇护他的子孙后代。
他的计划非常的成功，在1906年的时候，他就和当时华盛顿赫赫有名的共济会的重要外围组织，斯密森学会联系，酝酿要在首都华盛顿斯密森学会旗下建设一座私人博物馆，然后把它收藏的一部分中国和日本的绘画和陶瓷，还有一些印度，以及伊朗的古代艺术品捐献给这座私人博物馆。
而那些早就觊觎他的家产的博物馆，收藏机构，还有仇家们是当然不会让他这么简单的如愿，这些人在查尔斯。福瑞而活着的时候不敢拿他和他的家人怎么样，可他们却能比查尔斯。福瑞而更能熬，他们都知道这家伙得了梅毒这种不治之症，用不了多长时间就要嗝屁朝梁了，所以他们就尽可能的给这家伙下绊子，让他这艺术馆建不成。
最后他们之间的争斗，甚至惊动了当时的美国总统西奥多。罗斯福，和第一夫人伊迪斯，最后这福瑞尔也是够精明，他想尽办法买通了伊迪斯，说服了老罗斯福，得到了总统夫妇的支持，最后他的这家艺术馆，才通过了联邦政府的批准，成为了斯密森学会下的第一家私人博物馆。
而且为了让这家博物馆尽快动工，免得有人在来打歪脑筋，这老家伙还自掏腰包一百万美元，用于博物馆的建设。
1906年的100万美元啊，按照汇率和通货膨脏因素的考虑，这100万美元，可要比现在的1亿美金还要值钱呢，由此可见这老家伙深不见底的腰包，还有急切程度。
不过这老家伙，也算是坏事做的太多，糟了报应，这博物馆建设期间，没想到就刚好赶上了一战，虽然他名下的信托基金是利用一战赚了不少钱，可是另外一方面，因为战争期间，美国的主要精力，全都集中在欧洲战场。
没有更多的人力和物力，用于他的博物馆的建设，所以他的博物馆一直拖到了1919年，也没能建完，而这老家伙则是在1919年，终于是因为梅毒并发症的爆发，最后是嗝屁朝梁了。
唯一值得庆幸的就是，这博物馆的建设工作，毕竟之前已经被纳入了国家工程，而且这老家伙也说了，他死后他的那些收藏的一部分，会捐献给国家。
后来战争结束后这家博物馆也得以继续建设，直到两年之后完工，而他收藏的两万多件藏品，也就被拿到了这家博物馆里展示，并且最终也因为国家的缘故，他的那些仇家，对他的家人是投鼠忌器，最后他的那些不成器的后代，也靠着国家的庇护，存活了下来。
而再到后来，和他有一样遭遇的还有那位大名鼎鼎的塞克勒医生，他临死的时候，为了不让自己的收藏落入自己的仇家手里，为了不让自己的后代，遭到那些博物馆和收藏机构的骚扰，也选择把自己毕生收藏的那些中国艺术品，全都捐献给了斯密森学会。
而后来美国国家博物馆干脆就直接把这两个艺术馆合二为一，然后招安到了美国国博的名下，成为了美国国博名下的亚洲馆。
也正是靠着国家政府的庇护，这福瑞尔家族，才得以延续到了今天，而且在福瑞尔和塞克勒艺术馆合并成美国国家博物馆的亚洲馆之后，美国政府也对福瑞尔家族进行了一系列的正面宣传，目的很简单，就是想要号召更多的富豪，把他们家传的宝贝，捐赠给美国国博。
毕竟即便是到了现在，美国的社会，在披着闻名的外衣之下，其实也依旧是一个弱肉强食的丛林社会。
那些小家族，一旦要是得了什么宝贝，往往会因为匹夫无罪，但是怀璧其罪这样的罪过，而面临灭顶之灾。
不过如果这些家族，要是明智的把家族的宝贝，捐献给国博的话，往往就会得到国家的庇护，那些位于顶级食物链上的大家族，往往也不敢拿这些家族怎么样。
而当年查尔斯。福瑞尔所做的那一切，也先后被很多美国的中小家族所效仿，就比如后来后来福瑞尔博物馆里有那么一座青铜器，子乍弄鸟尊，就是这么得来的。
这件青铜器，可以说是福瑞尔博物馆里青铜器的顶尖之作，即便是现在也是福瑞尔艺术馆里的镇馆之宝，但是这件宝贝，就是美国的一个富豪捐赠的，而这个富豪也是因为面临着和福瑞尔同样的命运，最后才不得不选择这样做，这才能得以保全自己的后代。
所以其实这福瑞尔当时把自己的毕生心血都捐献给国家，其实也是有着不得已的隐情的，和他个人品德的高尚与否，其实并没多少关系。
而现在这福瑞尔和塞克勒艺术馆中收藏的艺术品，尤其是福瑞尔博物馆这一部分的藏品，那更是美国国博亚洲馆中的桂冠上的明珠，。
这家艺术馆里收藏的能数得上号的中国古代名画，就有1200多件，论品质的话，完全可以说是美国最好的，甚至就连收藏中国古代名画最多的波士顿美术馆，都无法和他相提并论，其中最有名的那屋就是东晋大画家顾恺之的名作《洛神赋图》。
这画现在存世的一共就七件，而福瑞尔艺术管理收藏的是其中唯一的一幅白描本，而且还是唯一一幅首首尾最完整的画作，堪称是绝世珍宝，完全不必金沐晨之前在大英博物馆和波士顿美术馆里搞来的那几幅顶级名画差，堪称是价值连城之作。（未完待续。）
第1089章 感动美国的大善人
除了那顾恺之的画之外，这家艺术馆里还收藏了宋代郭熙的《溪山秋霋图》，元代钱选，赵孟睿庹竦戎业拿鳌�
所以说这家艺术馆的名画，如果要是说质量的话，真的不是美国其他那几家艺术馆能比的。
而这家艺术馆里收藏的青铜器，那就更不用说了，光是数量就令人咋舌不已，占了全美所有博物馆收藏中国青铜器数量的五分之一还多，而且质量也同样的惊人。
之所以会有这样上乘质量的收藏，当然无非也是因为那查尔斯。福瑞尔当年的无耻，这家伙早在1895年就来过一次东亚，专门寻找那些可以帮他从中国盗运古董的文物贩子。
而后来在他退休了之后，他又先后三次来过中国，日本，朝鲜等地，就是专门为了寻找一个合适的帮他偷盗中国古董的代理人。
这家伙先后找过很多人，包括中国人，日本人，朝鲜人，不过最开始他的合作对象就是日本人，当时因为日本在中国大陆地区有着很大的影响力，而他又和日本的上层关系密切。
当年日俄战争的时候，他就是坚定的日本人的支持者，后来美国往日本贩卖钢铁，其中就有很多是拆毁的二级铁路的铁轨，这其中这孙子可是没少帮日本人的忙。
而他之所以会这么做，一方面是因为他喜欢日本人的艺术，另外一方面也是因为日本人当年可没少孝敬他。
不过后来因为日本人自己也是从中国疯狂的掠夺，经常私吞一些好东西，这就引起了他的不满，他就转头开始寻找其他的代理人，后来就找到了那个中国的古董大盗卢芹斋，在后来他还培养了一个美国商人福丹森专门帮他在中国搜罗好东西。
而他在后来把自己的大部分私藏都捐献给了斯密森学会，并且建设了那家福瑞尔艺术馆之后，他也是对这家艺术馆做出了相应的规定和要求。
第一个要求就是，这家艺术馆里的艺术品，并不全都是捐赠给国家的，其中还有一部分精品，是属于他后代继承的，而美国政府方面，在得了这么大的便宜的情况下，对这个条件也是睁一眼，闭一眼了，毕竟他们可是平白无故的获得了价值数亿美元的古董的捐赠，虽然人家留下了一部分，这些当然是情有可原的。
另外一个要求就是，他后来又捐赠了一笔款项，然后对这家艺术馆的要求就是，只进不出，他的这家福瑞尔艺术馆里面的珍藏，是绝对不允许外借，同时也不允许拍卖的。
因为这家博物馆的性质是公私合营的性质，大部分展品他捐献给了国家，还有一小部分是他留给他后人的，所以国家在这博物馆里的股份就占了大头，所以为了维持博物馆的环境，每年国家都会有国家拨款，为维护和维持博物馆的正常运行。
这一点就和其他那些私人博物馆不一样了，那些私人博物馆里的展品，大多都是属于一些大家族，和商界大鳄的，他们搜藏了这些好东西，一方面是希望这些展品能保值，升值，分散他们财富的风险。
另外一方面还要保证博物馆的正常运行，毕竟这博物馆里要养着的那些人，可不能不给人开工资，所以这些私人博物馆为了保证正常的经营运行，就会经常的外借一些展品，或者和其他的博物馆互换展品，拿来展览赚门票钱。
而且往往过上一两年，他们就会专门举办拍卖，淘汰一批展品，更换成新的展品，以吸引游客花钱买票进来观看。
但是福瑞尔艺术馆就不用担心这样的问题，因为这家艺术馆国家占了大头，所以每年政府都会拨款对博物馆的展品进行维护，经营方面完全不用担心。
所以福瑞尔当年捐建了这家艺术馆之后，就立下了这么一个规矩，那就是这家艺术馆里的展品，那是只进不出，绝对不会拍卖，同时也绝对不外借，这就成了这家艺术馆最与众不同的地方。
后来在福瑞尔死后，这家艺术馆的这么个规矩，也被博物馆的馆方发扬光大。
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