文娱鼻祖- 第62部分

　　　　“该不会是博眼球吧？如果是那我可真是看不起他。”

　　　　网络上。

　　　　网友们也傻了。

　　　　“阳神承认了？”

　　　　“卧槽，我还以为阳神要说什么，竟然承认了？”

　　　　“你妹呀，既然认同说什么不过如此，这如果装逼失败，那简直就是惨烈。”

　　　　“《咏鹅》不是五言律诗这还用说？我感觉这个晨阳就是习惯装逼，这次装出事儿了吧。”

　　　　现场。

　　　　山白羽等作家团也听得有点儿懵。

　　　　怎么个意思？

　　　　晨阳这是要认错？

　　　　不对呀。

　　　　如果他要认错，就不会说不过如此了。

　　　　但如果不是认错，打脸那干嘛要认可最白的言论？要知道，这可是硬伤啊！

　　　　晨阳看了眼温夏，冲着皱眉的小妮子笑了下，继续道，“《咏鹅》虽然不是五言律诗，但它确实五言古诗。”

　　　　“最白老师刚才说近体诗只分为五言律诗和七言律诗，这是不对的，近体诗的划分从大范围来说，是划分为五言七言。

　　　　但五言中，有应该分为五言古诗、五言乐府、五言绝句、五言律诗。”

　　　　笑了下，没管周围人的震惊，晨阳继续道，“五言诗起源于汉、魏时期，我想，在场的人都知道一本书：《诗品序》。

　　　　这本书的作者是南朝钟嵘，如果我没记错，他曾在书中写到‘每苦文繁而意少，故世罕习焉。’而后，他又写道，‘居文词之要，是众作之有滋味者也，指事造形，穷情写物’。

　　　　翻译出来就是四言诗很难写，所以五言诗就出现了，当然，这不是我说的，是大诗人查学良在《华夏诗词品鉴》第三章中写到的。”

　　　　时空不同了。

　　　　很多东西也都变了。

　　　　虽然在这个时空里晨阳所熟知的文学大拿们都不见了，但还是有少部分流传下来。

　　　　不过，这些流传下来的就像是破碎的玻璃碎屑，极少不说，还残缺不全，因此，在这个时空也有很多文学家们整天研究。

　　　　简单来说，这些人在这个时空的地位就相当于前世晨阳那个世界的红学家。

　　　　查学良就是其中之一。

　　　　顿了顿，晨阳继续道，“在这本书中，我看到个很有趣的概念，它说四言诗势衰后，五言诗就出现了，然后就出现了律诗。

　　　　这是真的吗？其实我很怀疑，但很快，我就觉得这并不是真的，如果四言诗完了真的就是五言律诗，那么按照韵律，秦嘉的《赠妇诗》怎么说？”

　　　　说着，晨阳开始背了：

　　　　“皇灵无私亲，”

　　　　“为善荷天禄。”

　　　　“伤我与尔身，”

　　　　“少小罹茕独。”

　　　　“既得结大义，”

　　　　“欢乐苦不足。”

　　　　“念当远离别，”

　　　　“思念叙款曲。”

　　　　“河广无舟梁，”

　　　　“道近隔丘陆。”

　　　　“临路怀惆怅，”

　　　　“中驾正踯躅。”

　　　　“浮云起高山，”

　　　　“悲风激深谷。”

　　　　“良马不回鞍，”

　　　　“轻车不转毂。”

　　　　“针药可屡进，”

　　　　“愁思难为数。”

　　　　“贞士笃终始，”

　　　　“恩义不可属。”

　　　　背完了，晨阳才道，“如果按照最白老师的话来说，这首五言诗它已经超出了二十个字，这句对不是律诗。”

　　　　小陆探花道，“这首可以算作长律，你小子懂什么。”

　　　　晨阳笑道，“长律？ok，我们姑且算是长律的五言律诗，那么按照对仗来说，三四句对仗，五六句对仗。

　　　　可是我们看看第三句是什么：伤我与尔身，少小罹茕独；伤我对少小，与对罹，尔身对茕独，第五六句：既得结大义，欢乐苦不足，既得对欢乐，结对苦，大义对不足。这二条不符！”

　　　　“我们再来看五言律诗的第三条规矩：平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘，而五言律诗的格局也无非是在仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平这四种格式上变换。”

　　　　“那么在看第一句，皇灵无私亲，这属于仄起平收，那么第二句就应该是平平仄仄的格式，但它是吗？并不是！这一条，也不符。”

　　　　“五律第四条规矩：只能押平声韵，偶数句押韵。那么这首诗压的是什么？第二句压禄，第四句是独，第六句是足，压的是既不是平声韵，而且还是仄韵，也这也不符。”

　　　　“五律最后一条规矩：两个双音步加一个单音步，单音步只能出现在句子的中间或者末尾，两个相邻的双音步的平仄必须相反。”

　　　　“咱们就不说这前面的，就说最后的要求，第一句就不符，可这首诗又是明明确确的五言诗，那么它属于什么？”

　　　　“而且，在我们华夏，这样的诗还有李益的《江南曲》

　　　　嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

　　　　早知潮有信，嫁与弄潮儿。

　　　　喜马灯心草哼声道，“这两首诗是现如今很多诗协会学者研究的关键，你拿出来充数是想证明什么？难不成你想说自己的诗和这两首诗一样？”

　　　　晨阳并没有生气，他摇头笑道，“恰恰相反，我要说的是，这两首诗完全不一样！”

108　一口气20首！

　　　　什么？

　　　　完全不一样？

　　　　这不都是五言近体诗吗？

　　　　怎么还有区别？

　　　　所有人都听呆了。

　　　　事实上，晨阳开始抛出古诗、绝句、乐府这些概念的时候他们就已经呆了，现在听到晨阳竟然说不一样，更是傻眼了。

　　　　“卧槽，阳神这是要推陈出新啊！”

　　　　“岂止是推陈出新，这简直就是要推翻几十年来的近体诗划分！”

　　　　“五言七言律诗不是近体诗的全部吗？怎么又出来绝句、古诗这类了？”

　　　　“是啊，这我都搞蒙了，那首《赠妇女》和《江南曲》不都属于五言近体诗吗？怎么又完全不一样。”

　　　　此时的华夏，因为文化的缺失，对近体诗的划分其实很笼统，除了流传下来最多的律诗外，其他的诗词加起来不到二十首。

　　　　而在这仅有的几首中，又几乎囊括了近体诗的绝句、律诗、排律三种分类，又因为发展的时代不同，这些诗在对仗、平仄、韵脚这些方面也是大相径庭。

　　　　再加上每种诗发展初期那些毫无规律可言的古诗的兴起，让这个时代原本就很少的近体诗总结起来就更加困难。

　　　　就像刚才晨阳所说的《赠妇诗》，就属于近体诗中的排律，但这首诗在从前的华夏流传下来的有三首，可到了这儿却变成了唯一的一首排律。

　　　　虽然有点少，但这并不奇怪。

　　　　因为在从前的华夏，排律诗流传下来的也很少。

　　　　而为了国学在大众之间的推广，所以很多的专家学者更乐意见近体诗只是粗略的归位五言、七言律诗和五言、七言近体诗两大分类。

　　　　其中，五言、七言近体诗又包含律诗。

　　　　虽然说得头头是道，但晨阳并不觉得自己了解多少，和这个时代的诗词研究学者相比，他只能算是门外汉。

　　　　若不是张博林拿《咏鹅》开刀，他也不会说这些。

　　　　当然，他也不会指望这样就能让张博林他们乖乖的闭嘴，毕竟他说的这些对于大部分人来说很陌生，但对于小陆探花他们来说，这只能算是目前学术研究上的盲点。

　　　　张博林哼了声，“晨阳，你说的这些不过是很多书中说过的，还有，你说的五言绝句、乐府，也是自己说的，拿这些来反驳，你是在哄三岁小孩儿吗？”

　　　　小陆探花阴阳怪气道，“博林，你不要打断，咱们可得仔细听听，晨阳老师有什么高见，不过我可记得，这些年把律诗划分多的人有的是，最后好像也没几个能说得通。”

　　　　喜马灯心草也道，“是啊博林，你这么打断了，这万一晨阳老师讲不出来，还不得怪你我插嘴打断思路？。”

　　　　现场剑拔弩张。

　　　　网络上。

　　　　不少喜欢诗词的观众也被晨阳这番话给炸了出来。

　　　　“感觉晨阳说的好无聊。”

　　　　“就是啊，《赠妇诗》是长律，《江南曲》是短律，这有什么可说的。”

　　　　“感觉最白老师好淡定啊，从刚才到现在都不怎么说话，全程淡定的围观。”

　　　　“呵呵，最白老师干嘛要说话，晨阳说的这些又不是什么稀奇的，大家都知道啊。”

　　　　“算了算了，大家都看看他怎么说吧。”

　　　　粉丝们来了兴趣。

　　　　观众们也来了兴趣。

　　　　原本异常紧张的气氛竟然被大家集体忽略。

　　　　焦迎秋站在旁边直皱眉，“小夏，晨阳这到底要干什么啊？”

　　　　温夏茫然的摇摇头，“我也不知道。”

　　　　焦迎秋：“他来之前没和你说？”

　　　　温夏苦笑，“张博林来之前也没告诉我要出什么招啊。”

　　　　得！

　　　　这是问不出什么了。

　　　　场面已经失控，晨阳接下来要干什么谁也不知道，不过事已至此，焦迎秋也能是硬着头皮看热闹。

　　　　而此时，硬着头皮看热闹的不止焦迎秋和温夏，还有山白羽。

　　　　相比于焦迎秋这样没办法只能看热闹的人，山白羽现在心里别说多愧疚了，她之所以把《咏鹅》拿出来，其实只是单纯的想要提醒众人注意晨阳写诗的才华。

　　　　可现在呢？

　　　　偷鸡不成蚀把米。

　　　　非但没有把《沁园春雪》推出去，反而让张博林他们借题发挥，把阳神推在了风口浪尖上。

　　　　山白羽原本就是晨阳的粉丝，现在看到自己喜欢的作者因为自己被这么多人围攻，心里更是懊悔不已，恨不得上去和大家说清楚。

　　　　然而，晨阳并没有给山白羽这样的机会。

　　　　他淡淡的看这张博林，从容而自信的道，“确实是这样，根据我的粗略研究，这些年对律诗的划分有多种多样，但鲜有被证明。”

　　　　顿了顿，晨阳继续道，“所以，为了更好的说明，下面我就用几首诗来说明下古诗与乐府、绝句和律诗的区别，如果有人反驳，大家可以随时打断我。”

　　　　“五言古诗和七言古诗，就像大家刚才听到的《赠妇诗》那样，没有任何的没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但每句五个字。”

　　　　“而乐府诗的句式比较灵活自由，语言自然流畅，通俗易懂，琅琅上口，生活气息非常浓厚，其中以五言乐府为主，《江南曲》就属于这类，把握住这样的规律，我们就可以写诗了。”

　　　　说着，晨阳走到了抽签箱面前，伸手从里面抽出一张纸条，上面用毛笔字写着两个字：游子。

　　　　把纸条展示给众人，晨阳开始朗诵道：“《游子吟》”

　　　　“慈母手中线，游子身上衣。”

　　　　“临行密密缝，意恐迟迟归。”

　　　　“谁言寸草心，报得三春晖。”

　　　　念完了，晨阳继续道，“同样，七言乐府诗也可以以此类推的创作。”再从箱子里抽了张重阳节！

　　　　晨阳把纸条展开，朗诵道：“《九月九日忆山东兄弟》”

　　　　“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。”

　　　　“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”

　　　　两首诗？

　　　　一口气两首诗？

　　　　这速度就是小陆探花他们打了鸡血也做不到啊！

　　　　粉丝傻了。

　　　　作家团呆了。

　　　　在场的和网络上的人都懵了，看晨阳的眼神都像是见了鬼。

　　　　纵然他们不是很懂晨阳所说的那些什么绝句什么乐府，但他们好歹也是学过国学的人，自然知道作诗的时候要几经推敲。

　　　　别看一首诗没有多少个字，但却是字字精华，有时为了一个字可以推敲上大半天。

　　　　可晨阳呢？

　　　　别说思考了，就是卡壳也没有啊！

　　　　然而，晨阳并没有停止，继续滔滔不绝的讲着，“而绝句就比较复杂，绝句除了可以划分为五言绝句和七言绝句外，从特点上还可以划分为律绝、古绝……”

　　　　五言绝句。

　　　　七言绝句。

　　　　五言律诗。

　　　　七言律诗。

　　　　五言古诗。

　　　　七言古诗。

　　　　每说一个概念，晨阳就会抛出这个世界仅有的一首诗对应，同样的，他也会从抽签箱里抽出两个题材来现场作诗。

　　　　梅花。

　　　　松柏。

　　　　翠竹……

　　　　题材虽然不断地在变化，但晨阳作诗的速度却没有丝毫的卡壳。

　　　　一首。

　　　　两首。

　　　　三首。

　　　　五首。

　　　　十首。

　　　　二十首！

　　　　最后一首诗也作完了，晨阳微笑的看着小陆探花他们，“以上就是我个人不成熟的见解，我不是专业的，还请几位老师点评。”

　　　　张博林无语。