弹打光，外边的敌人又涌了上来。
这一段的武术设计是，王千原和李联杰必须以硬汉的姿态在门口出现，然后被逼入房间，背靠背站在一起时，同时向两边的敌人冲出，这时候，王千原和所使用的招式完全一样，所干掉敌人倒下的位置也完全相同，甚至连最后一个动作都是飞起一脚将仅存的敌人踹飞。这只是一个小构思，体现这两兄弟的心有灵犀。偏偏在拍摄时赶上李联杰有事无法赶到拍摄现场，所以只能先用替身穿着李联杰的衣服在一旁比划，王千原这边则是实拍
就是这么一条戏让王千原漏洞百出。还被史泰龙说出了最后一次如果还是演不好就要换人的狠话。
王千原在拍戏之前努力的回想着脑海中八十年代硬汉形象，还打算把脑海里的所有与硬汉有关的气质都结合起来玩一回硬汉附体，偏偏就是这种感觉让他有一种明明就看见角色属性在自己眼前飞却始终抓不住的挫败。
“准备！”
这回史泰龙根本不给王千原思考时间了，坐在监视器前直接喊出了这句话。
王千原是一路小跑跑回到镜头范围内，他可不敢不认真对待，在好莱坞和史泰龙以及这么多大腕拍电影的机会可不是谁都能得到的，要是真让人给换下去。还落一个演技跟不上的名头，那得丢死人。
说实话，王千原是真没研究过硬汉。在国内演硬汉根本不太讲究这些，孙洪雷演的《刀锋1937》，主角只是弄堂里的小角色，胆小如鼠；邵英雄演的《亮剑》更是歪戴帽子满嘴脏话。小毛病多到了成堆的地步。怎么一到好莱坞。所有的规矩都改了？你改规矩也就算了，好歹也得贴个告示出来公告天下吧？
他心里也委屈，所以进入场景中的那一刻，穿着防弹衣、端起枪身上自然而然的就带出了一股怒气。
“开始！”
王千原蹲在地上扣动扳机，枪击声响起，配合他的临时演员在枪口扫过时很正常的倒下，王千原甩手把手里的枪往地上一扔说道：“要不要这么巧，连打光子弹都在同一个时间？”
对面根本没有人。可这句台词是王千原饰演的角色和李联杰的交流，哪怕只是对着空荡荡的房间你也得把这句话给说出来。
紧接着王千原起身。接下来的剧情应该是他本想着和李联杰拉近距离，结果身后的敌人涌了进来，将这哥俩逼的背靠着背。
刚才一直出问题的地方就在这，在这里，史泰龙说他驼背向个龙虾，说他外八字撇腿，可要是刻意去控制，一切反而又不自然，又得重来。
这回，王千原在邵英雄的提示下想了很多符合这群老派硬汉的角色，思考的时候尽管感觉还是抓的不太稳，却已经表现出了一股气势。那就是彻底放开了，反正这是最后一次机会，爱谁谁吧。
迈开步，王千原依旧向前走去……
第一步……
史泰龙马上就想喊停，他看见王千原的外八字还是清晰无比的落在了地上，这个时候，阿诺施瓦辛格拦住了他，用手抓住他的小臂说道：“好像有什么不太一样。”
开始注意监视器里表情的西尔维斯特…史泰龙也看出了王千原不太一样，王千原紧皱着眉头，面容冷峻，嘴唇既不用又没有微张，恰好黏贴在一起，让人看着有点，有点，有点器宇轩昂的意思。
如果邵英雄在片场一定能认出来，这本该是穿着飞鱼服挎着绣春刀的《绣春刀》男主角之一！
他依然有外八字的毛病，后背也还是没有抬起来多少，那双眼睛里的目光却变了，要是此刻王千原眼前有敌人，恐怕光是这眼神就能把敌人给瞪死，太狠。
第二步、第三步……王千原没有任何改变的向前，这个时候导演都没有喊停，临演也只能冲进来，戏得按着剧情往下走。
呼啦。
门口大批穿着军装的汉子冲进来时，王千原迅速转身，他没有暴退，而是迅速摆出了自由搏击的架势，转身盯着门口。
一股高手风范被展现了出来，这里边还带着一种毫不畏惧的表情，尽管脑子里有点混乱的把剧情里要和李联杰背靠背的步骤给忘了，可这一秒，他表现出的硬汉标准起码符合了导演心意，史泰龙并没有让这出戏停下来。
忽然想起来这一切的王千原看着左右两边距离自己非常近的敌人开始慢慢后退，他在演技上顾此失彼的表现则证明了角色的稳重。
碰。
两个后背靠在一起时，王千原的全景出现在镜头里，而李联杰的替身则只有半个肩膀和后背出现在镜头里，如此一来等李联杰回来补拍镜头的时候，配戏也非常方便。
“看谁打的快。”王千原在没人和他搭词的时候说出了这句话，李联杰本该说一句：“要是抢了你的，可别怪我。”之类的话，在计算好时间后，王千原猎豹一样冲了上去。
说来也怪，史泰龙看到这一幕出现在监视器上的时候，王千原身上的小毛病他居然不在意了，对方起码在感觉上符合自己的观感，就是，还有那么一点点小问题，只要稍微纠正一下就好。
“咔！”
西尔维斯特…史泰龙喊完这句话以后，伸手道：“王，你来一下。”
史泰龙将刚才的镜头重放道：“你看，你表现的太狠了，当你把所有敌人都已经放倒，这股狠劲就不该出现，这不是你在打倒敌人以后的定格镜头，明白吗？这时候你应该表现出高手般的轻松……还有这里，你面对冲上来的敌人时高手风范是够了，可是警惕性太低，如果敌人距离这么近的时候开枪，而不是用刀你怎么办？我承认这是导演安排的问题，导演让他们那什么武器就要拿什么武器，可至少也要让观众忽略这个想法。”
王千原频频点头，心里想的却是：“这是要告诉我哪错了才让滚蛋么？”
没想到史泰龙根本没提刚才的话茬，解释完他哪还有令人不满意的地方以后特别问了一句：“再来一遍没问题吧？”
再来一遍？
王千原仿佛怕史泰龙反悔一样说道：“当然没问题，没问题。”
马上又回到刚才拍戏的地方继续准备，这回他算是彻底知道了，原来演个硬汉也没有那么简单，不比拍一部艺术电影轻松多少，不是耍耍狠就行，还要证明你耍的狠观众得相信，起码在看电影的这段时间观众得相信，否则就是彻头彻尾的失败。
接下来王千原的表现非常棒，这条戏终于在史泰龙与邵英雄的场内、场外双重指导下过了，拍完戏的王千原坐在椅子上大口大口呼吸，在好莱坞拍戏的压力太大，尤其是被人推荐过来演戏还演不出令导演满意的效果时，那种恨不得顺手就掐死自己的感觉……令人窒息。
中午，史泰龙给邵英雄打电话道：“邵，你推荐来的这个家伙是不是太稚嫩了点？我怀疑他没有过任何商业电影的表演经验，你怎么会提起这个人的名字？”
邵英雄当时刚好在剧组吃饭，回应道：“是的，王千原目前来说没有太多商业片上的涉猎，不过，他在艺术电影上却有不小的成就，你要是需要他表现出细腻的情感，我保证他可以满足你的一切要求。西尔维斯特，你连余南都用了，也不差一个王千原，我也有让王千原去你那里锻炼一下的意思，对了，忘了说谢谢。”
“邵，你欠我一个人情，不，两个，你拒绝出演《敢死队2》的时候，就说过欠我一个人情，想要专注于一部戏上的演技。”史泰龙也没介意，开起了玩笑。
没有打哈哈的邵英雄正色道：“我永远都欠你人情，西尔维斯特，你是我在好莱坞艺人中的第一个朋友。”
“是么？你是不是和丹泽尔…华盛顿、汤姆…汉克斯也这么说？”
“上帝啊，尽管我不信你，但是被一个救过我命的男人这么说我还是很伤心。”
史泰龙被邵英雄给逗笑了：“别乱提上帝，难道你提起他就是为了告诉所有人你不相信上帝么？你可真是个怪人。”
第三百一十一章肤色，种族
空中阳光刚刚泛起，好莱坞附近的一家农场里就传来一阵铃铛声响，穿着那个年代奴隶服装的邵英雄率领着众多奴隶从他们睡觉的房间内揉着双眼带着困倦走出，一个个奴隶脸上除了沉默意外，早已没有了任何抗争心里。他们认命了，包括邵英雄所饰演的角色一样，像是对生活失去了一切希望，早就看不到曾经属于他们的美好。
逃，是一个不切实际的想法，对于奴隶来说，他们的命运要么是在主人不高兴的时候被杀死，要么，就这么终老。
这不是如同《被解放的姜戈》一般快意恩仇的电影，这部电影的主题甚至不是反抗，而是讲述一个奴隶的普通生活。在这名奴隶心里并没有打倒奴隶主的思想，他只想恢复自己的自由身，这才是最真实的地方。然而这部电影的主角被替换了肤色以后，则更加贴近事实，邵英雄只是在这部电影里演出了想恢复自由身的心里，从没有要改变米国现状的思想，只有在被奴隶主逼迫到了极点的时候才奋起反击。
目前拍摄的镜头，就是一点点压迫观众心理防线的过程，邵英雄会选择在观众都承受不住奴隶主的压迫时，将爆点完全释放出来。
这是一个商业电影人的习惯，无论是拍什么类型的电影，习惯了商业手法的邵英雄总是希望观众在看完电影的时候有一种酣畅淋漓的感受。
远景镜头里，奴隶们伴随着铃声的响起走出木板房。紧接着切换到邵英雄身上，用近景将邵英雄的半身装进镜头里，那时邵英雄所看的方向是阳光升起的方向。而邵英雄仿佛不感兴趣一样用米国人都听不懂的汉语说道：“要是能还我自由，我可以不需要阳光。”
他的脸上没有无法忍受的无奈，他的情绪甚至都没有太大起伏，就像是一个已经彻底木讷了的正常人在备受压迫的时候选择慢慢承受。
“咔。”
邵英雄拍完这个代表着心境的镜头以后，在副导演的喊话声中走向监视器，看到刚才自己的表演在水准线上时，这条戏被一条过了。今天。他还有电影里非常重要的一场戏要拍，就是当黑奴死亡后，一群黑奴在坟墓前唱安魂曲。
这场戏是整部电影中非常重要的情绪点。想要将这个情绪点爆发出来，邵英雄就必须要考虑如何通过自己的表演让观众感觉到悲凉。
一天的戏慢慢拍下来时，黄昏眼看着到了，从黎明到黄昏这段期间。邵英雄会在任何有时间的情况下去研究接下来的这场戏该怎么拍。该怎么演。这个时候种族已经不重要了，常年生活在黑奴中间的邵英雄早就被当成了黑奴当中的一员，他只需要表现出悲伤，一切都会显得顺理成章。
终于黄昏到来，参与演出的黑人临演都已经在坟墓边准备好了，被圈起来的墓地上插着一个个十字架，当安葬的镜头拍摄结束时，邵英雄站在黑奴之中。
“准备！”
副导演一声嘶吼下。所有演员都在酝酿情绪，因为这场戏里需要哭出来的不是邵英雄。而是除了邵英雄意外的所有人，邵英雄要在所有人选择哭泣时，表现出悲伤，这种悲伤更能打动人。
“joradn跨过了那条河；那时joradn劝使三人入教的地方；我唤醒了地狱中的魔鬼；说着john不能迫我入教；我说：回去，horadn，回去；回去，horadn，回去；我的灵魂将会升往天堂，上帝。”
黑人特有的音调被唱响，那原本就带着悲伤的曲调很容易就打动了人心，加上实景拍摄和场景带入，这些来演哭戏的临时演员拿着比其他临演稍贵一点的片酬很入戏的流出了泪水。
这首在《为奴十二年》电影中出现的‘roll…jordan…roll’更有意思，尤其这块剧情对不太懂宗教文化的人来说同样可以让人被触动。这里还有一个补充情节，讲述的是摩西带着人来到约旦河边，对面就是流奶与蜜之地，只要过了这条河他们就会被神接走，成为神的真正子民。可是摩西没有过河，原因是摩西认为这群人中很可能有奴性，于是摩西带领着人们在河的一侧生儿育女，让子女跨过约旦河，去构建完美世界。
这就是电影里黑奴在同伴死亡时唱的那首歌，歌曲中不光有悲伤，也有希望亡者灵魂可以进入天堂之意。原片中所罗门在歌声响起的时候并没有唱，他有着同样的悲伤，却对上帝有所恨意，他认为自己这辈子都不太可能离开了，他不明白信奉上帝的自己究竟为什么会落得如此下场。最后，同伴死亡那种根本抑制不住的痛苦冲入了心里，所罗门很可能就是下一个，在场的每一个黑奴都有可能成为下一个，如此情况下，谁不希望在自己死亡的时候，有人可以站在坟边为已经解脱了的自己唱上一首安魂曲，不然岂不是就算是解脱了灵魂也要下地狱？
当然，这里还有不得不提的悲伤。
“roll…jordan…roll……回去，jprdan，回去。”歌声如同呼唤一样响起时，邵�