结果，在林田死后的第三天，从秋川家就又传出了欢笑。
在不知不觉之间，宽子已经成为了拥有豪华宅邸和八十万现金的富婆。但没有过多长时间，她就公开告诉我们，伊达正男和秋川贞子正式结婚的时候，她会赠送一半的财产给他们。
除此以外，伊达也表示，他会照顾好里村千代子那可怜的女儿。
在经过了一番暴风雨以后，秋川家终于不再像从前那样被不幸笼罩着。只不过，我想诸位已经发觉了吧？虽然人们和和美美，可我小川雅夫依然是形只影单。
即便只是富家千金小姐，以我的身份都难以匹配，更不要说如今的宽子已经是富甲一方的女子。在我内心深处曾澎湃的爱恋之情，最终只能化为泡影。我只希望，她的美丽身影能够永远存在于我心深处，成为生命中一段弥足珍贵的美好记忆。
在这次事件之后，看到怅然若失的我，藤枝总是会说：“喂，小川，不要这么沮丧嘛！世间本就没有人知道什么是幸运、什么是不幸，因为或许不久之后，就会有新的事件出现在我们的面前，找上门来的或许又是一位漂亮的女性也说不定，既然如此，这一次的委托人可能就不会是那样的富家千金了。”
原文于昭和六年四月到十二月在《名古屋新闻》上连载附录
与浜尾四郎有关
在日本文坛，推理小说可以说是占据着极为重要的位置。江户川乱步奖（江戸川乱歩賞）、日本推理作家协会奖（日本推理作家協会賞）和日本推理文学大奖（日本ミステリ一文学大賞）被认为是日本推理文学界最为重要的三大主流奖项，获奖的作家往往很快就能够成为文坛的宠儿，并且拥有诸多拥趸。像江户川乱步、横沟正史、西村京太郎、松本清张、岛田庄司、东野圭吾等知名推理作家，在日本文学界都是炙手可热的人物。
日本推理小说的起源首先受到中国公案小说的影响。1689年，日本作家井原西鹤模仿中国的公案小说，创作出了《本朝樱阴比事》，此书被认为是日本推理小说的起源。而在日本明治维新之后，西方思潮开始大量涌进日本，日本的文学界也开始进行大量的变革，大量的欧美侦探小说就是在此时受到日本文学界的关注。对日本推理小说发展起到至关重要作用的，首当其冲的就是日本作家黑岩泪香。
黑岩泪香1882年出任《同盟改进新闻》主笔，后又于1886年转任《绘入新闻》主笔。1888年6月，黑岩泪香在《今日新闻》上翻译了外国作品《法庭美人》，随后开始大量翻译外国的推理小说，可以说推动了日本推理小说的发展。在翻译外国作品之余，黑岩泪香也开始尝试创作推理小说，于1889年在《小说馆》发表了推理小说《凄惨》。黑岩泪香的成功，让日本文坛的很多作家都开始关注并且尝试写作推理小说，如谷崎润一郎、佐藤春夫、芥川龙之介等知名作家，都曾创作过推理性质的小说作品。
而真正让日本的推理小说有别于欧美推理小说的作家当属江户川乱步，江户川乱步原名平井太郎（日文：ひらたろう），是日本本格派推理文学的创始人，被称为“侦探推理小说之父”。江户川乱步从小就特别喜欢推理小说，1923年他在《新青年》上发表了处女座《二钱铜币》，因为仰慕美国推理小说大师爱伦·坡而起了“江户川乱步”的笔名。江户川乱步的推理小说以悬念性强、情节跌宕而著名，他笔下的名侦探明智小五郎更是日本国内最为著名的侦探形象，其在日本的影响力不亚于夏洛克·福尔摩斯，以至于知名漫画《名侦探柯南》中的男主角名字都是由“江户川乱步”和“阿瑟·柯南·道尔”一起组成，由此可见其深远的影响力经久不衰。
江户川乱步时代的推理小说还被称为“侦探小说”，也就是说，小说吸引人的关键在于小说中所塑造的侦探形象，故事的重心也是在案件上，所有的一切几乎都是围绕着案件展开，与欧美的推理小说在形式上有着传承性。但是在这个时代，日本推理小说的前辈们已经开始探索不同的方向了，当时在本格派作家之外，逐渐出现了以作家横沟正史为代表的变格派。而本格派本身的作家也在尝试着不断地求新、求变，浜尾四郎就是在这个时候出现于日本文坛的。
即便是抛开浜尾四郎的作品不说，他的人生都足够传奇。浜尾四郎1896年生于东京，他的祖父加藤弘之是文学博士、法学博士，被封为男爵，父亲加藤照磨是医学博士，浜尾四郎的养父浜尾新是一等勋位子爵。浜尾四郎出身名门，随后毕业于东京帝大法学部，曾担任演员协会的法律顾问。1925年，这位已经在东京法学界颇有名望的后起之秀受封为子爵，并且出任东京司法裁判所的检事。1928年，浜尾四郎开始担任律师。
或许是常年从事司法工作得以接手诸多形式的各样案件，同时，出于对西方推理小说的喜爱，浜尾四郎在担任律师的同时，也开始了推理小说的创作。1927年，浜尾四郎针对戏剧与犯罪心理学的研究，在《新青年》刊登了《落语与犯罪》。1928年，又在《新青年》上刊登了《犯罪落语考》，正是因为这篇文章，浜尾四郎得到了推理小说作家森下雨村和小酒井不木的赏识，在两位作家的鼓励下，浜尾四郎开始创作推理小说，于1929年在《新青年》上刊载出了《他是杀人凶手吗》，正式出道。在这一年里，浜尾四郎开始大量创作短篇推理小说，随后又发表了《恶魔的弟子》《黄昏的告白》《梦中的杀人事件》《被杀害的天一坊》等作品，迅速就得到了高度关注。
浜尾四郎从小就喜欢欧美的文学，尤其是喜欢莎士比亚、罗曼·罗兰等人的作品，因而培养出了丰厚的文学、戏剧素养，从而让他的作品看起来文采华丽，并且在其中质疑法律的公正性，在作品中洋溢着人性体察的深刻笔触，使得他在日本战前的推理小说作家中显得尤为突出。因为浜尾四郎本身所具备的贵族血统和作品的写实风格，使得他对美国推理作家范·达因尤为推崇，因此在1931年，浜尾四郎仿效范·达因《格林家杀人事件》的题材创作了《杀人鬼》，《杀人鬼》构思宏伟，论理细密，可以说是他写作风格的全面展示。《杀人鬼》这部作品，虽然无法彻底逃开当时流行的侦探小说的模式，集中塑造名侦探藤枝真太郎的形象，但依然做出了非常重要的突破，那就是在破解案件的同时，开始将案件与社会结合到一起，使得案件看起来更加真实，并且将日本推理小说的写作风格引导向更为写实的风格。浜尾四郎这种全新的尝试，对后来的松本清张、岛田庄司、和久峻三、东野圭吾等作家有所影响，所以，《杀人鬼》被认为是二战前日本本格推理小说的重要作品。
1933年，写作日趋成熟的浜尾四郎推出了藤枝真太郎探案系列的第二部《铁锁杀人事件》。这部更具悬念的作品为浜尾四郎赢得了空前的赞誉，使得人们将他称为可以和江户川乱步齐名的本格派奠基人。在写作生涯到达顶峰的同时，浜尾四郎在这一年当选为贵族院议员，他的政治生涯同样风生水起。1934年，浜尾四郎开始连载《平家杀人事件》，可在连载的过程中，这家连载的杂志忽然宣布停刊，于是，这部作品就此中途停住，但是任谁也不曾想到，这部未完的作品竟成为了浜尾四郎的绝响。1935年，正处于创作生涯黄金期的浜尾四郎因为脑溢血去世，享年只有39岁。
虽然英年早逝，但这并没有影响浜尾四郎对日本推理小说的深远影响，他为传统的本格派推理小说找到了一条新的道路，从而推动日本的推理小说真正走向了主流文坛。“推理小说之父”江户川乱步在1935年的《日本的侦探小说》一文中对浜尾四郎颇多赞誉，江户川乱步说浜尾四郎“会提出对法律的质疑，或是在文中随处可见对法律的批判，而造就这些作品的产生，多半源于作者本身的经历”。在日本战前的推理小说作家中，浜尾四郎是少数具备社会意识的作家之一，而正是他的社会意识，让他的小说能够从浩繁的作品中脱颖而出。
浜尾四郎年表
1896年 浜尾四郎生于东京。
1925年 浜尾四郎29岁，受封为子爵，出任东京司法裁判所检事。
1927年 浜尾四郎31岁，在《新青年》发表《落语与犯罪》。
1928年 浜尾四郎32岁，在《新青年》发表《犯罪落语考》，并获得小酒井不木、森下雨村的赏识，担任律师。
1929年 浜尾四郎33岁，在《新青年》发表处女作《他是杀人凶手吗》，开始短篇推理小说的创作。
1931年 浜尾四郎35岁，在《名古屋新闻》上连载首部长篇作品《杀人鬼》。
1933年 浜尾四郎37岁，在《名古屋新闻》上连载长篇作品《铁锁杀人事件》，并且当选为贵族院议员。
1934年 浜尾四郎38岁，连载长篇作品《平家杀人事件》的杂志停刊，《平家杀人事件》就此中断。
1935年 浜尾四郎39岁，因突发脑溢血去世。
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