世界现代前期艺术史- 第20部分

生的是1927年11月16日由埃及人依斯梯A·鲁世梯导演、阿齐扎·埃米尔　


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主演的长达90分钟的故事片《莱依拉》的上映。这是埃及电影史上出现的　

第一部真正的国产故事片。　

　　　　　该片描述农村姑娘莱依拉拒绝地主阔老的引诱，同本村一名青年真心相　

爱。后来这个青年迷上了一名外国女郎，将已有身孕的莱依拉抛弃，私奔外　

国。莱依拉因未婚而孕受到社会舆论的谴责和亲人的打骂，被赶出家门，后　

被过路汽车轧死。埃米尔在影片中扮演莱依拉，她成功地塑造了一位被抛弃　

的农家善良的妇女的典型形象。这部影片有较完整的故事情节和起伏的戏剧　

冲突，是埃及无声电影中的佳作。　

　　　　　电影《莱依拉》的诞生，还应归功于阿齐扎·埃米尔（1901—1952年）　

的不懈努力。埃米尔出生于埃及北部的一座小城。她自幼丧父，15岁随母迁　

居开罗，开始学习各种文化知识。18岁跟一位富有的亲戚去欧洲游历，接触　

了戏剧和电影艺术，产生了拍电影的强烈愿望。1925年，她进拉美西斯剧团　

当演员，漂亮的扮相和演戏的才能使她成为开罗话剧界的一位明星。1927　

年，在丈夫的支持下，埃米尔成立了“伊泽斯影片公司”，开始了她的制片　

生涯。几经周折，终于完成了埃及电影史上的第一部故事片《莱依拉》。紧　

接着，她又开始制作第二部故事片《尼罗河姑娘》。影片描写一位留学归来　

的青年抛弃了青梅竹马的未婚妻，逼得她跳尼罗河死去。埃米尔在影片中扮　

演女主角。这部影片在开罗公演，又获得了成功，埃米尔这两部故事片的成　

功，无论是题材，还是艺术风格方面都为埃及电影的发展做出了巨大贡献。　

因此，她被阿拉伯人称为“埃及电影艺术的奠基人”和“埃及电影之母”。　

　　　　　正当埃米尔在开罗从事电影制作的同时，亚历山大的拉马兄弟也在做着　

同样的努力。他们也被公认为是埃及电影事业的先驱者。拉马兄弟先后拍摄　

了30部故事片。　

　　　　在无声电影时期，最为著名的一部影片是穆罕默德·克里姆根据埃及著　

名作家穆罕默德·侯赛因·海卡尔于1914年出版的一部现实主义小说改编　

而成的《泽娜白》。它通过一出感人肺腑的爱情悲剧，控诉了罪恶的封建礼　

教，触及了埃及农村黑暗的社会现实。克里姆用电影语言对小说作了成功的　

艺术处理。1930年在开罗首映，取得了异乎寻常的成功。　

　　　　在埃及电影史上，克里姆（1892—1972年）是第一位现实主义电影大师。　

他的拍摄手法简明、朴实、真切，重视实景拍摄。《泽娜白》一片具有突出　

的现实主义艺术特色并被认为是埃及电影史上出现的第一部现实主义的电　

影杰作。与此同时，还有一位较为著名的电影工作者得托果·米兹拉希。他　

自导自演的反吸毒片《可卡因》以及另一故事片《5001号彩票》都获得了成　

功。这两部以社会问题为题材的影片对埃及电影艺术的发展产生了一定的影　

响。　


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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　六、绘画　



　　　　　绘画是一种渊远流长的艺术，目前发现最早的作品是15000年前旧石器　

时代晚期产生的存在于西班牙和法国的岩洞石壁上。经过深长的历史发展，　

绘画早已成为各个国家的一种主要的艺术形式。　

　　　　　绘画属于依赖视觉来创造、感受和欣赏的造型艺术。它充分调动光、色、　

线、形、空间等造型因素创造静态视觉形象。因此，画家在对客体的观察、　

理解和感受中，势必融入个人修养、气质、性格和才气等主观因素，按照个　

人的审美意识和审美趣味进行艺术再创造。这就是绘画风格新陈代谢、百花　

齐放的主要原因。　

　　　　　19世纪世界绘画艺术的中心在法国。1789—1794年的法国资产阶级大　

革命的意义是深远的。列宁曾指出：“这次革命给本阶级、给它服务的那个　

阶级、给资产阶级做了很多事情，以至整个19世纪，即给予人类文明和文　

化的世纪，都是在法国的标志下度过的”。19世纪的法国绘画，获得了全面　

的繁荣，并且影响着欧洲各国绘画艺术的发展。　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1。独领风骚的法国绘画　



　　　　　19世纪，法国的绘画获得了全面的繁荣。古典主义、浪漫主义、写实主　

义和印象主义等等，不但从不同角度丰富了人类艺术地认识世界和表现世界　

的方法，而且影响着欧洲各国文艺的发展。　

　　　　　　（1）印象主义　

　　　　　产生于19世纪70年代。1874年，一群青年画家在巴黎组织了一个他们　

自己的画展，来向官方的沙龙挑战。这些看起来违反传统的作品遭到了嘲讽　

和抨击。同年4月25日，《喧闹》杂志上发表文章，以戏谑的口吻，借莫　

奈的《日出·印象》一画，把这个展览会叫做“印象主义者的展览会”。这　

群青年画家接受了这个带着嘲笑味道的帽子。此后，“印象派”这一名称便　

广为流传，并且载入了美术史册。　

　　　　　但是，印象派运动并不是1874年才开始的。印象主义的历史应当追溯　

到1863年的“落选沙龙”。由于许多作品在正常展览沙龙中被排斥而引起　

公愤，促使拿破仑第三批准举行了这个展览，即所有落选作品的展览。“落　

选沙龙”中最著名的是马奈的《草地上的午餐》从那时起，在巴黎便逐渐形　

成新的艺术团体。一批年轻的艺术家以马奈为首，在巴黎盖尔波瓦咖啡馆定　

期会唔，讨论艺术上的各种问题。经常参加这里集会的有莫奈、雷诺阿、毕　

沙罗、塞尚等。印象派画展从1874年到1886年共举行8次。在第3、4次　

展览时，它已经成为社会上具有相当影响的艺术派别了。　

　　　　　印象主义在理论上是受了当时光学科学发展的影响。当时，几种有关光　

学和色彩的著作相继发表，如德国科学家赫尔姆荷尔兹的《色调的感觉》和　


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　《生理学的光学》，以及法国科学希凡诺《色彩在工艺美术上的应用》等书，　

印象主义画家认为一切自然现象都应当从光的角度来观察，而一切物象又是　

各种不同色彩的结合，离开了“光”和“色彩”便没有这个世界。于是，印　

象派就把如何去表现“光”和“色彩”当作他们的研究中心，并以此开展他　

们的创作活动。印象主义创作原则在当时无疑具有革新和进步的意义。　

　　　　　但是，关于哪些画家是属于印象派，而哪些画家又不能归入印象主义者　

之列，曾经在美术史上有过争论。比较一致的看法是，印象主义画家的主要　

代表人物有马奈、莫奈、雷诺阿、毕沙罗、塞尚等。　

　　　　　美术史上常把马奈说成是印象派的创始人。其实马奈在创作初期是倾向　

于现实主义的，而莫奈才是印象派最有代表性的画家，也是把印象派的外光　

理论，从创作上加以彻底完成的一个人。　

　　　　　①马奈（1832—1883年）生于巴黎中产阶级家庭。父亲是兼任司法的行　

政官员。马奈16岁时因考航海技校未被录取而立志学画。在巴黎入托马·库　

丢尔画室学习，因对这位学院派画家的教学法不满意，于是他经常去鲁佛尔　

和私人收藏家那里观摩藏画，象提香、西班牙画家格列科、里欠拉、委拉斯　

贵友、戈雅、哈尔斯以及鲁本斯的技法对他都有很多启示。马奈创作的最惹　

人注目的是1863年展出于沙龙落选展览会上的作品《草地上的午餐》。据　

说拿破仑三世在参观时被这幅画气坏了，皇后则背转身去不看。《草地上的　

午餐》上边画了两个衣装整齐的绅士和一个全裸的妇女，三个人坐在草地上　

野餐，远处还有一个穿睡衣的妇女。这是一幅用传统的构图大胆描写法国中　

产阶级现实生活的图画。画家在描绘中最感兴趣的不是情节和题材，主要是　

色彩的和谐，是阳光透过青叶在女体上反映出来的明快的色彩效果。画家在　

绿色主调中涂以白色的点，以求得全体色调的和谐。所以在远处又描写一半　

裸女子在水中嬉戏。马奈另一幅引起争议的作品是《奥林匹亚》。画家采用　

传统的描写躺着的维纳斯的构图。画面所表现的则是当代巴黎少女的形象。　

画家在女性人体、枕、褥、深青色的背景和黑人女奴婢中，寻求色彩互相影　

响所形成的微妙关系和色调的统一与谐和。　

　　　　　对于马奈的成就，作家左拉在　《论马奈》的长文中，作了精辟的论述。　

左拉认为，马奈的独到之处在于“不可多得的简练”，是一种“粗犷、精确　

而又典雅的画风。”说：“他的画总是金光闪烁，光线犹如一条宽广的白色　

流水洒落下来，柔和地照亮着物体”。左拉认为，这种独特的视觉感受和绘　

画的表现方式是体现了“艺术家的血肉”，“体现了人类才智中至今未被发　

现的一面”，而且这是“由个人气质决定的富有人性美的对现实的表现方　

式”。　

　　　　　马奈是具有多方面才能的画家，他的一系列肖像画，都是以淡雅明净的　

色调和轻逸潇洒的笔触，描写对象给予画家的瞬间感觉印象，特别是外光的　

新鲜感，打破了传统的色调，开阔了肖像画的新意境而受到人们的赞赏。如　

早期的著名作品《一杯啤酒》则为版画家贝拉所作的肖像。《左拉像》、《吹　


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笛的小孩》、　《弹琴的人》，后来又有《在船中》、《莫奈在船上作画》、　

　《咖啡店中的女侍者》等。　

　　　　　马奈还创作了反映政治立场和思想倾向的作品。1867年，他创作了油画　

　《枪决马克西米连皇帝》，曲折地反映了同年6月发生的政治事件。他还创　

作了两幅记录巴黎公社被镇压的场面的作品。一幅是《国内战争》（石版），　

描写社员们的尸体横卧在血泊中。另一幅是《处决公社社员》（水彩），描　

写凡尔赛军在向被俘的社员们射击。马奈晚期受到赞赏的作品有1882年创　

作的　《福利斯——贝热尔酒巴间》。　

　　　　　②莫奈（1840—1926年）印象派最有代表性的画家。莫奈生于巴黎，在　

法国北部的勒阿弗尔渡过了少年时代。父亲是勒阿弗尔的一个经纪人。莫奈　

18岁跟布丹学画，23岁进入格莱尔的画室，和雷诺阿、西斯莱、巴齐耶同　

学，并结成莫逆之交。由于对格莱尔的教学法不满，便很快离开画室，一起　

到巴比松附近森林区写生。此间莫奈对库尔贝、马奈的艺术发生浓厚兴趣。　

法国美术史上的巴比松画派出现于19世纪30至40年代，一群对学院派和　

贵族化的洛可可趣味表示厌恶和反抗的现实主义画家集合在巴黎南部叫巴　

比松的村落，主张描绘具有民族特色的法国农村风景，有的还定居下来。因　

而形成了巴比松画派。巴比松位于枫丹露森林的进口处，以风景优美著称。　

　　　　　继马奈之后，莫奈进一步地沉醉于光与色彩的科学实验，他运用自然科　

学实验的成果来完成自己的画，尝试着以分解和观察阳光和空气中的色彩的　

方法，用三棱镜来分析太阳光的色彩，发现了七原色。因此，他把太阳的光　

和空气中的色彩，分解出许多明亮而强烈的原色，用这些原色错综交并地组　

织在画布上，成为光幻华丽的色彩组合。在这种华丽色彩和鲜明的阳光感觉　

中显现出他所描绘的物象。他的早期作品有1866年的《卡美伊》，1867年　

的《花园中的妇女》。　

　　　　　1872年在勒阿弗尔港作风景画《日出·印象》，此画是莫奈第一次在巴　

黎露面的作品，由此而诞生了“印象派”的名称。莫奈对表达阳光的迷恋，　

使得他把一生的主要精力都用在了表现外光的探索上。从早到晚，从乡村到　

城市，从春天到冬天，从街道到河流，他都细心地观察自然界阳光和气候的　

变化。在《圣拉扎尔车站》、《羊垛》、《林荫道上》、《卢昂教室》、《泰　

晤士河景色》、《白杨树》、《威尼斯的达姆拉宫》、《雪景》等画中，他　

对外光和空气氛围作了淋漓尽致的描绘。如《圣拉扎尔车站》一画，从汽笛　

与车厢中散发出来的蒸气，与晨间的湖雾混合成一片，在