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王阳明和我不同的是；他是先坐了牢；再跟朋友分离的；而我却先跟朋友分离；才准备坐牢的；因为蓝色统治下的白色恐怖里；一个人的坐牢；使他亲人和朋友软弱的可能；远比坚强多。别说什么〃真金不怕火炼〃了；不炼倒也更好。一般人大脆弱了；是纯金是包金是镀金；若一一全靠火炼来考验真假和纯度；是太残忍、太强人所难的事。最好的发展；还是不炼他们。没有火炼；漂亮的人一定更多；漂亮的事也会不少。也许有人会提出异议；说不炼他们；那么漂亮的人中；岂不羼了假？答案是：羼了假也没什么关系。很多人没遭到火炼；他们会漂亮下去；就算是镀金的还是很漂亮啊！虽然只是金玉其外；但在这金粉世界里；冒充久了；也就弄假成真。很多漂亮的事；都是弄假成真的。如果不避免火炼；硬要炼他们；他们就会原形毕现；一点残余的金色都没有了。这就是说；他们变成赤裸的市井小人了。这时候；自己会被逼得除了痛苦的割断戈登结（Cordian Knot）外；别无他法。对入狱的人说来；入狱的确给亲人、朋友一次火炼；这是很〃不道德〃的事。因此；我要特别在这方面准备；准备得愈使他们跟我不相干；愈好。亲人、朋友的关系；是一幅已完成的绘画；不要想再变动它；愈变动；愈失掉本来的和谐、均衡与基调。
在太平盛世里长大的人；不会了解这种看法的实际意义。这种人没有饱更忧患；他们的道德观念是完整的；没有裂缝的像一个鸡蛋。但是乱世是什么世界呢？乱世是到处是石头的世界；鸡蛋在石头里滚动；结果必然是安有完卵。这种人一旦破灭；反倒无法适应这个世界。只有像我这种先把世道人心打折扣接受的人；才会在〃百尺竿头站脚；千层浪里翻身〃。所以；既然在蓝色统治下的白色恐怖里；坐牢的阴影愈来愈逼近了；我决定跟朋友愈来愈疏远了。我反锁房门；孤独的整理文件与稿件；不想见任何人了。有几个朋友来找过我；我在门眼里看到是谁；可是我没开门。朋友们知道我的怪癖；他们知道我知道谁来了；只是不开门而已；他们一点也不见怪。晋朝王羲之的儿子王徽之在大雪初停的月色里；忽然想起朋友戴逵；当晚坐了小船便去找这朋友；走了一晚；到了戴逵家门口；就转身回去；人家问他为什么；他说：〃我本乘兴而来；兴尽而返；何必见戴？〃这种潇洒；一千五百年后；被新时代的戴逵反过来强加在朋友身上了；我使他们想见也见不到我了。
我想；对朋友说来；我是一个死过很多次的人才更好。十字架上的那位传说死过一次就复活了；复活是多么好的感觉。我觉得要给人死厂的感觉；再给人复活的感觉；两者要交替推出；如能这样；自我的修练和与人的关系；将会不断的变得新鲜而进取。我假设我已埋在一座阳明山的大坟里；朋友来看我；只是上坟而已；朋友也不妨以这种心情上山一游…我想这些吃闭门羹的家伙里；一定有人欣欣悟及如此；或恨恨顿觉如此；这样他们才不觉得扫兴。扫墓的人是不会扫兴的；不是吗？难道他还希望墓门开开；死人来接客助兴吗？
这样幽明异路的一想、一假设；我对他们；一点也没有歉然了。
第三章
就这样的；在我反锁房门后；两个星期过去了。
七月二十五口的下午三点；又有人按门铃厂。从门眼望出去；像一个进入魔镜里的阿丽思（Alice）；在朝门眼这边看。门眼的弧度虽然使人变形；但仍可看出；这个漫游奇境的；是个中分长发的女孩子；长形的脸、背心式T恤、牛仔裤、背袋、典型的大学生打扮。〃是谁呢？〃我心里奇怪；但我没有开门。
她走近门边；又按了一次门铃。看了一下手表。她等了一下；东张西望的朝我的山居研究着。第三次；她又按了门铃；这次时间较长。又等了一下。她开始敲门；敲得很轻；前后敲了两次。她又看了表。最后她打开背包；拿出一包东西；放在门下；转身走了。
我等了一下；开了门；一包东西原来是作家大学生送的两本书。我恍然大悟；这个送书来的；还会是谁呢？我穿上了鞋；立刻走出山居。
这是一个晴朗的周末下午；阳明山仰德大道上；别有一番情味。到处是一片绿；绿得使人充满了生机。在绿的前面四十'多公尺；我看到了她。她孤单的走着；走得很慢；偶尔停下来；研究路边的植物；所以；我也放慢厂脚步；在四十公尺的距离上；维持恒定。
最后；车站到了。车站旁边有一幢洋房；她停在那边；好奇的望着。这时候；我已经走到她的背后了。
她的背心式T恤白底红花；伸出的两臂又嫩又白。牛仔裤是新的；紧裹在她修长的大腿上；在牛仔裤和身体之间；甚至看不到内裤的边痕；在我眼里；像是没穿内裤一样。再看下去；她穿着露出全脚的平底拖鞋；脚清秀而小巧；使我有一种想轻咬的冲动。这样漂亮的脚不该止于看；该咬咬看。
因为身材太好；她比她一六七的身高；看来更高一点。看到这种身材；我才想到那幅她家中的速写像是太不够了的。那个画家叫什么来着；他真该杀。
公共汽车来了；远处的一声喇叭；使她立刻发现了；于是；她结束了洋房研究；准备上车。在车快停下来的时候；我向前；从后凑到她耳边；说了我向她说的第一句话…
〃搭下一班车吧；叶龋！�
她突然侧过头来；看到了我、认出了我、闪出了惊喜的笑。公车来得很猛；我赶快用右手抓住她的左臂；把她从站牌向后拉。公车停下；司机开了门；看着我们；我向他摇着左手；表示不上车了；他摇一下头；车开走了。
我的右手还在她的臂上；她的臂；一条白嫩而下；瘦得几乎露骨；接触起来；兴奋之感；立刻传遍我的全身。对女人；这种不经意间接触到的一小部分肉体；和刻意遍摸肉体；是完全不同的两种境界；从看蜻蜓点水和看选手跳水上；可以感觉这种不同。点水的点；特色就是不经意间短暂的、不预期的、意想不到的接触；它别有一种意趣、一种情致、一种含蓄、一种保留、一种余味。怎想得到；在我跟叶龋盗说谝痪浠昂笕胫樱晃揖妥プ×怂穆惚郏徊⑶遥灰恢弊プ牛恢钡焦悼吡耍晃一雇榈谋３衷础�
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那样近距离；我终于仔细看到了速写像的女主人。
她的小脸瘦长而清秀；非常好看；好看之中；另有一股忧郁与苍白；更显得楚楚动人。她的眼睛极美；如水而含情；纯洁得像漂亮修女；她真是做修女的好材料。
我凝视着她；慢慢放开我的手。
我笑着说：〃你运气真好；别人上山看不到我；你一上山；就看到了万劫先生。〃
她慧黠的…笑。〃这么好运气；该感谢上帝；使我在劫难逃。〃
〃你真会讲话；小朋友；你真会讲话。〃
她抿嘴笑了一下。
〃既然运气这么好；就顺便到我家坐一下吧？〃
她笑着；点厂点头。
〃不过；我可能要先检查检查你身上…〃我故意停'了一下；她好奇的注意我。〃看看有没有带武器；到我家把我洗劫一空。〃
〃会洗劫一空吗？搞不好洗劫的人被万劫先生给万劫不复了。〃
〃说得也是。万劫先生的厉害是有名的；从长远看；站在他对面的人都没奸下场。〃
〃上帝保佑我；让我站在你的背后。〃
〃你已经提了两次上帝了；你信教吗？〃
〃我不信；我是学哲学的。〃
〃那你为什么老是上帝上帝？〃
〃只是好玩吧；上帝象征安全和好运而已。〃
〃上帝最好玩的地方在多妻吧？那么多修女嫁给他；真荒谬。噢；对了；提到修女；我一看你就觉得你是做修女的好材料。〃
〃为什么？〃
〃又纯洁又漂亮；好像不食人间烟火；修女专找这种人。〃
〃那我可要躲起来。〃
〃怎么样；躲到我家里？〃
〃你一个人在山上隐居；其实你家就像修道院。逃犯怎么能躲在监狱里？〃
〃我这个修道院快倒闭了；你可以躲一阵就逃出来了。〃
〃逃出来不会被抓回去吗？〃
不会；因为抓逃犯要画影图形、要有照片c大家都没有你的照片；只有我有一幅在我记忆里的你的速写像。〃
〃速写像？〃
〃在我没看到你本人以前；我很喜欢你家客厅中那幅速写像；一直在我记忆里。〃
〃噢；你见过那幅速写像？〃她惊喜的望了我。〃那是我的一位画家朋友画的。〃
〃是谁？是不是姓莫；叫迪里亚尼的家伙？〃
她笑了。〃你好像什么都知道；你真是神出鬼没的人。〃
〃但我有的也不知道；比如说；我就不知道今天有人要上阳明山来神出鬼没。〃
〃我按电铃的时候；你想到是我吗？〃
〃我没想到。我没想到这一生中能认识你。我想我大概只认识了速写像中的女主人。〃
〃你大概认为；这样就够了。〃
〃那也不是；只是觉得有些缘分。还要听自然发展；不要太努力才好。〃
〃听说；你的女朋友很多；都编了号的；这大概也是你不太努力的原因吧？〃
〃但对号外的；我还是该努力啊！比如说；我努力去了一个人的家去参观了她做的陶艺。你大概听说过；我是极难得去别人家的；我去了一个人的家；表示我已经努力了。〃
〃你的努力、好像大深奥了；可能很多人都领悟不到。〃
〃领悟不到的就让这机会失去也好。你不能教别人如何去领悟。那样就大杀风景了。〃
〃所以；你的女朋友；应该个个都是聪明的；不然的话；就失去了机会。是不是？〃
〃你最聪明。〃
〃我不是吧？我不是号内或号外的吧！〃
〃那你是谁呢？〃
〃我？我吗？〃叶龋α艘幌隆！ㄍ宋沂撬恕！�
〃忘了你是谁吗？很好；但别忘了阳明山有forget…me…not；你喜欢这种紫草科的'勿忘我〃吗？〃
〃在阳明山上；有许多都是令人难以忘记的。它跟台北不同。台北倒有许多没格调的、不值得一记的。〃
〃这样说来；比照希腊'忘川〃（Lcthe）神话；阳明山该叫'忘山'才好；到了这山上；把山下的都忘了；那该多好！〃
〃可是我的家在台北啊！我不能忘了自己的家啊！〃
〃你怎么知道你的家不在阳明山呢？〃
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回到了山居门口。
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〃你笑什么啊？〃
〃我笑这棵大椰树；它好像最欢迎我；它在上面；头点得最凶。〃山风吹在她脸上；她右手掠着飘逸的长发；左手指着这棵树。
〃欢迎你的；不只这棵树。〃
〃如果我没吃过闭门羹；我会相信你这话。〃
〃我真该向你抱歉；因为我不知道来的是你。〃
〃如你知道是我；你会开门？〃
〃如我知道是你；我门不会关。如果关的话；我愿一同和你关在门里头；或一同关在门外面。不要用门隔开你我、分别你我；你我永远在门的一边。〃
〃照你这么说；我们可能是一对门神了。〃
〃当然我是门神中黑脸的那一位；你知道；我喜欢扮黑脸。〃我笑着；拿出钥匙；开了锁；可是没朝前推；我敲了敲门。〃你不喜欢过这扇门；是吧？〃
〃现在不会了。〃她轻轻的说；伸手摸了门一下。〃做了门神；你必然喜欢门。〃
我推开了门；请她进了山居。
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我的家是阳明山上的一幢小洋房。原有的四房两厅被我敲掉；改成了两个大间；一大间是书房兼卧室；一大间是书房兼客厅；我的客厅不是接见客人的；实际上；是另一大间有长沙发的书房而已。客厅旁边是一间厨房兼餐厅；也布置了许多书。总之；这是一个到处都是书的家。这个家极有特色；没有任何家像它；一如没有任何人像它的主人一样。
没有心理难备的人；进了我的屋里；会有完全意想不到的惊讶与惊叹。首先；在一般人的家里；绝对看不到那么多的书。书不是一架两架三架五架；书是成排的墙；我的墙就是书；书就是墙。书架中有龛；大小不同的龛；龛中就配上大小不同的绘画、拓本与照片。我的藏书很精；旧版本的书占了大比例；所以整个书墙的感觉是古朴的、精致的；而不是图书馆式的。图书馆是通俗的、冷冷的、没有个性的；真正第一流的大思想家的工作地点是自己的书房；而不是图书馆。我从来不在图书馆做研究工作；因为它远不如在自己家里有效率。在自己家里；我有一面又一面的大书桌、有复印机、有各种文具、有多样的设备、有音乐、有拖鞋…在图书馆中；那有这么全？这么周到？这么自在？何况；在我做专题写作的时候；我的书桌；总是堆了满满的材料；在写作过程中；如同时进行其他的专题；我就无法搬下这批满满的材料而换上另一批；我只有用不同的书桌来同时写作；只换桌子；不换人；我用了舞女的术语…〃转抬子〃…来描写这一情况；我真的活在〃转抬子〃之中！没有心理准备的人；看到我这种〃写作工厂〃；一定忍不住不断的惊讶与惊叹。另一件引起惊讶与惊；叹的；是屋里出奇的清治、整齐；乍看起来；好像是一两个以上佣人的例行整理结果、维护结果；其实没有佣人；只有我自己；全部的清洁、整齐工作；都是我一个人做的。外面传说