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《跟着电影去旅行—中国卷》 记忆的城墙是那永远等待的《站台》魔鬼城：《卧虎藏龙》和《英雄》（2）（图）
资讯补给站 注意点 能够在沙漠中生存下来，取决于三个相互依赖的因素：周围的温度，活动量及饮水的储存量。 在阳光直接照射下，即使不进行体力活动，人所消耗的水也要比阴影下多三倍。如果人们将水的消耗降低到最低最低的限度，生存下来的可能性便随之增加了。 在沙漠中求生，有这样六个原则： 一、喝足水、带足水、学会找水的各种方法； 二、要“夜行晓宿”，千万不可在烈日下行动； 三、动身前一定要通告自己的前进路线，动身与抵达的日期； 四、前进过程中留下记号，以便救援人员寻找； 五、学会寻找食物的方法； 六、学会发出求救信号的各种方法。 克拉玛依－魔鬼城行程 到克市，晚餐后前往市文化大厦顶楼观夜景，宿市区。早餐后参观油建大清真寺、矿史陈列、黑油山公园、人民广场。 克拉玛依（矿史陈列馆、黑油山公园、一号井、魔鬼城）一日游 到克市，晚餐于市区，宿市区。早9：30分乘车前往矿史陈列馆、黑油山参观，午餐于乌尔禾区客运站餐厅，午餐后前往魔鬼城游览。 编者按： 张艺谋导演是一个毅力极其坚强的人，并且还很有环保意识。雅丹地貌是世界级的保护区，为了能够在电影里展现这一浩瀚的场景，经过制片部门的努力，剧组被批准在雅丹拍摄，张艺谋非常珍惜这次机会，多次向全体剧组成员强调要在拍摄的过程中保护好环境。当时的雅丹气温高达三十七、八摄氏度，地表温度高达四十多摄氏度，张艺谋为了能最低限度地减少对环境的破坏，放弃坐车，和摄影师杜可风等人忍受着炙烤，在剧组其他工作人员还在休息的时候，徒步走进浩瀚如海的雅丹地貌内区寻找最佳的拍摄景地，一旦找好景地，就率领大家沿着一个人的脚印走进内区，以免破坏其他区域。 雅丹的日照时间很长，太阳要到晚上9点多钟才落山，拍摄景地到驻地是两个多小时的车程，每天回驻地吃晚饭的时间已是晚上十一点钟左右了，但张艺谋还要继续工作，看当天的回放，或是到剪辑室剪片子。一个月下来，裤子直往下掉，皮带都松了，只好重新打孔。 《卧虎藏龙》拍摄花絮： 由李安执导，周润发、杨紫琼、张震及章子怡担纲演出的《卧虎藏龙》在风景魄丽的天山冰川动工拍摄。 李安一声”开麦拉”展开了预期长达五个月的拍摄工作，同时亦将李安从荷里活带到地大物博的中国。约二百人的摄制队在短短两星期，分秒必争地顺利完成了在新疆边远的冰川、天山、大漠、魔鬼城、火焰山的塞外场景。 由于地区偏远，加上导演严格要求气势磅礴的塞外风光，摄制队每天都要半夜开车四五个小时才到拍摄场景。待曙光初现就立即各就各位开工。在这紧张艰辛的环境下，全部工作人员都越做越起劲合拍，演员张震和章子怡都十分努力，争取分秒与导演揣摩角色，在摄人心魄的名山大漠中，尽情演绎一对狂野不羁的小恋人。剧中，两人要奔驰大漠情仇交战，更在火焰山的洞穴，大胆演出激情戏。 电影链接 《卧虎藏龙》 导演：李安 演员：周润发杨紫琼张震章子怡 故事简介： 俞秀莲，一位忠肝义胆、身手非凡的女侠，在追寻一把被偷取了的宝剑，而与玉娇龙遇上。玉出生於一个权倾一时的官家，受尽溺爱，却不愿意受枷锁，极力反对父亲的指婚。另一方面，她十分羡慕俞的自由，且更与她成为文莫逆之交。 李慕白，武功盖世，在江湖上地位显赫，是两女之间的关键人物。 玉虽然受了俞的忠告，知道为自由需付出很高的代价，但仍不肯放弃自己的理想，为着爱，更与在蛮荒长大，生性狂野的山贼罗小虎私定终生。 当俞发现玉的师傅原来是声名狼藉的逃犯碧眼狐狸时，她便肯定玉正是偷取宝剑的人。天资聪颖的玉虽然练成一身高强的武功，但在心术不正的碧眼狐狸影响下，玉正一步一步踏上不归路。两位好朋友亦无奈地面对一场情义两难的生死决斗。
《跟着电影去旅行—中国卷》 记忆的城墙是那永远等待的《站台》平遥：永远等待的《站台》（1）（图）
时间的废墟 岁月的城墙 给每一个来访者 讲述着不同的 关于生命的故事 城墙斑驳的脸 满是沧桑和皱纹 也许在城墙垛口的一个转角间 就有一个不能遗忘的身影 也许在城门的每一次过往和停留时 就有一扇记忆的大门为你把岁月留住 题记 现在，人们常常把那些热爱旅游的年轻人戏称为“驴友”，既取了“旅游”二字的谐音，又形象的烘托出了他们长足跋涉、自助旅行的那份自由和洒脱。这些年轻人一般具有良好的教育和工作背景，是所谓都市里的白领一族。他们一般还具有另外一些特点，比如爱在酒吧中消磨时光，爱读时尚杂志，热爱如杜拉斯、卡夫卡、博尔赫斯一类的小说家，还有，他们是DVD电影的主要购买者，贾樟柯这个名字想来对于他们绝对不会陌生。 贾樟柯的家乡在山西省的汾阳，但他却把自己自传式的一部史诗性作品的外景地选在了离汾阳不远的平遥，因为这里有一道厚重的城墙，只有它才能负载起这位年轻导演作品中的深刻内涵，还有他心头挥之不去的那份乡愁和情怀。 影片有个形象性很强的名字——《站台》，它来自20世纪80年代一首很著名的流行歌曲：“长长的站台，长长的等待，长长的列车，带不走我长长的爱。”崔明亮和尹瑞娟是县城文工团中的一对恋人，但是父母的反对和女孩的犹疑，使他们分道扬镳，各奔前程。他们和小城中的其他年轻人一样，在上个世纪80年代到90年代的巨变中，迷惘、兴奋、痛苦、激越，他们不断地寻找，又不断地失落，不断地追求，又不断地蹉跎。当纯洁而轻率的理想主义转变为堕落而复杂的实用主义，年轻人经过岁月的打磨，世事的冲刷，最终于无奈中选择了平和地面对现实，在温情中互相温暖彼此孤寂的心灵，崔明亮得偿所愿，尹瑞娟也承认了命运的安排，在故事结束的地方，生活复归了它本来的颜色。 在影片的时间流程中，这座县城和它的城墙作为一个无声的背景和沉默的配角，给整部影片涂染上了一层厚重的历史感和内陆中国的乡土气息。崔明亮和他的文工团演出队的汽车多次从城墙下穿过，每一次的进出就是代表了一次新的流浪和旅行，旅行的目的地总是回家，就像人生的终点就在尘土中轮回。崔明亮和同伴们在百无聊赖中聚集在城门上戏弄过往的行人车辆，那些失落的年轻人总是掩饰不住他们刻骨的忧伤，就像台湾侯孝贤和意大利费利尼电影中异地的浪荡子们一样，他们的等待是否值得，他们的坚持意义何在？崔明亮曾经和尹瑞娟在城墙上消磨过太多的时光，他们看见过一次次的日升日落，他们迎接过一年年的飘雨飞雪，这里就是他们青春的见证，就是他们爱情的碑铭。 《站台》最难得的是它的还原能力。你甚至很难说这是一部电影。比如两个主人公之间的对白，那样的没什么艺术水平但绝对高保真还原了历史和生活的对白，比精心设计的情节更难。这就是它的可贵之处。还有，偶然在戏剧中的力量。有时候事情决非是因果的，也非线性。真实世界如此，做成艺术却往往扭曲。而贾在这一点上也做得非常自然。 对贾而言。对生命纯真的坚持使他的叙事性略带着仓凉荒芜的抒情气质，这气质似乎还原了一种具有中国式的悲情电影风格——这悲情的所在就是对现实生存中某一特定人群的长久注目。而广阔的人格和在对自我�