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不是所有的女孩子都经历这样的困难。甚至，在家庭裸体环境的熏陶下，有些女孩子可以在上述任何时期都不穿泳衣上身，比如，苏菲就“从未遇到过问题”（F39）。或者如科琳娜，她从小就一直裸胸，感觉非常快乐。当她的乳房开始隆起时，问题就来了：“我对自己说，这么小，这下完了，我不能再让它们晒太阳了”（F148）。因为，这时裸乳刚刚开始兴起。由于没有受任何身体变化的影响，她毫不犹豫地投身于裸乳的先驱者行列：“这以后，裸乳时代来到了：太棒了，人们能够晒它们了！而我们已经晒过它们了”。然而，像乳房不受泳衣影响的现象毕竟是稀少的。一般讲，青春期多少遮掩一下，哪怕是短暂地。加埃尔，23岁，她对我们说她“一直在裸乳”，但开始时“总穿点东西”（F95）。比如马丽恩：“我一直在裸乳，除去13～15岁那段时期，当时人们不太敢”（F28）。这个时期一般说比较长，而裸乳的再开放时期来得较晚。塞琳娜从17岁开始，“以前，我太年轻”（F10）。杰西卡从18岁开始，“此前，我不敢”（F16）。拉舍尔较晚：“在21～22岁左右，我们开始这样做。这时我们已成熟了”（F179）。
然而，除了青春期固有的害羞、缺乏自信等缺陷，这个时期在暗中又受到一种纯逆反心理支配，促使女孩子们裸乳，尽管有不便之处：她们受到双重束缚。这时的动机与其他生活时期的动机有所不同。受访者经常指出这种特殊行为：裸乳被分析为一种挑逗，一种对中意男性目光的追求，这时多采用裸乳的习惯做法。“有些青年人比较放荡，她们裸乳闲逛以吸引男人的目光”（H95）；“当我们年轻时，我们是可爱的，我们愿意让人看，我们觉得这样很好”（F71）。这种分析并不准确，因为行为非常不同，而动机也并非如此偏激。让人脱掉泳衣上身的原因非常多，有内在因素，个人因素，取决于自如和对新我的崭新的肯定能力，这种自如与肯定又通过这种实践得到进一步加强。诚然，神秘力量的刺激和难以克制的害羞界定着某种缺欠“自然”的方式，比如一群女孩的窃笑、偷看和左顾右盼。海滩上的人们认为她们在戏耍和逗人观看。但是在这里色情的成分确实更大，并且导致控制不当的行为。她们更多地是在寻求自我保护，试图解决一个无法解决的问题，即裸而不淫。
第二部分 动作的把握Ⅱ裸体时代（2）
40岁左右的狂热
危险的年龄过去后，一个相对平稳的时期开始了，即：30～40岁。很难计算出一个平均年龄。因为，如果说女性间的发展轨迹形式是相似的话，那么，行为变化的年龄却不尽相同。因此，青春期对身体的遮盖可以持续到25岁，甚至延长至（由于其他原因）30、35、40岁。此后，才会裸露上身。反过来讲，胸部裸露的周期可以在30岁或者甚至更早结束。因此，从这些丰富的变化中可以看到一个重要的、有代表性的时刻，它是继青春期之后裸乳动员和欲望的新语境：35～40岁。
在这个年龄段，青春期的不确定性消失了。“人越年轻，就越害羞，随着年龄增长，就变得无所谓了”（F124）；“开始时，我不太敢，但后来，岁数大了，我对自己说，为什么不呢”（F87）。不过，在这个时期，身体变化比较明显，新的顾虑随之出现：青春不再，风韵不存，这时女人第一次感到老。如果身体没表现出抵抗时间摧残的能力，这种想法就会变得无法忍受。这种仍带有青春活力的具体证明非常珍贵，不能藏而不露。在通常情况下应该依靠丈夫的支持，向整个海滩宣告自己仍属于那些有资格裸露的女性行列：“她们所要表达的，是她们并没有老”（H92）。受访者们沉痛地把这种青春后的狂热归结于惧怕衰老：“这是因为她们害怕衰老”（F159）；“这是因为她们感觉到老”（F66）。我们所说的青春后期仅仅指40岁左右：一些受访者对30～50岁的女性也做出同样分析。“30岁的女性害怕衰老，所以她们模仿青年人的做法”（F81）；“到50岁上，人们想表现出不老”（H31）。惧怕衰老是消极面，积极面是裸乳带来的青春活力，一种人们不再期待的新事物，使裸露的游戏和惬意特征形成对照。在这种内心喜悦的气氛中，引诱的尝试不可避免。“到45岁上，你还想取悦于人，这很正常，非常正常。她们想证明她们仍有魅力，依然魅力四射”（F156）；“人到了一定年纪，能够意识到：有人看我们是件惬意的事（F149）。然而，同青年人一样，这种解释不应过分：这种游戏有十分确定的界限，它之所以可能只是因为海滩使之合法化和司空见惯。它尤其是一种个人游戏；用别人的目光反射自己。
醒悟
“我不想再装年轻了：对！我还可以让你看到一切，而且这一切还不错！但要懂得适可而止”（F12）。阿尼克完全明白她的决定意味着什么。她更加谨慎地补充道：“这或许很愚蠢，因为有人可以衰老但看起来仍然漂亮，但我做不到。”同过去一样，环境可以导致裸露上身，事实上，也会经常出现其他情况突然要求你穿上泳衣的现象，如同行动先于思考：无论什么样的遗憾都比自己强大，裸乳已不再适合现实生活，它们已经不可挽回地失去了自己的魅力。这种迅速的变化如何发生？它是一个漫长过程的结果，这个过程或许可以根据莫里塞
特提供的若干要素重现。一开始，一小段关键性的乐曲从她的思想深处响起，随着身体呈现成熟的丰满形状和出现饱经沧桑的皱纹，这小段乐曲变得铿锵起来，随后，它在海滩众人的目光中产生回应：它改变了这些目光，它们不再是以前那样。它们不再说：“看上去真舒服”，而是说：“你不觉得它们看上去很像老战士吗？”（F142）。莫里塞特重新穿上泳衣就像我们翻书一样，因为生活的历史仍在继续。
在这段促使人们重新穿上泳衣的历史中，不光有身体及其极小的遮盖、海滩的目光及其残酷性（指陌生人）；还有另一种因素：多少带有家庭色彩的社会化特征。我们已经看到裸乳是一种纯粹的个人实践，与可持续社会关系中的大多数现象形成对照。这个结果在这里又一次得到证实。40岁左右的狂热经常是由家庭范围内的事件引起，逐渐形成反社会化和重新发现自主性：如离婚或者年轻时不要小孩。反过来，这种醒悟又经常涉及生存现状的变化，如新婚时的那种亲密关系减弱，取而代之的是要求建立一种结构化的家庭组织，特别是在有了小孩之后。这正是克洛迪娜经历的情况，尽管她不是这样介绍的：“当我裸乳时，我躺在地上一动不动。自从有了孩子之后，我不再裸乳了，因为这不美观，更不用说散步和跑步了！”（F65）。这个借口透露出道德的变化：她的思想已被家庭占据，过去的那些开发身体价值的行为已经失去了它们的实际意义，她从中再也找不到兴趣。这也说明了麻烦的出现，增强了人们对身体的指责目光：“我觉得不太自在，我觉得裸乳不再美好，这样很丑！”正如这种遗憾所表述的那样，克洛迪娜难以承受（和不明白）这种内心的变化，即海水浴习惯意义的丧失。她的声音低沉，充满苦涩。然而，这种醒悟过程似乎并不止于裸乳，而是她在海滩上的一切活动都失去了味道。她竭力恢复以前的动作（不包括裸乳），但过去感觉已经远离，好像“心已不在”（F65）。很明显，裸乳是海滩的趣味所在，没有裸乳，它就失去了吸引力（意即海滩失去了自身的吸引力，尽管用海滩代表克洛迪娜不属于歪曲）。这里只剩下空壳，内容的缺少表明海滩这一页已经被彻底翻过去了：克洛迪娜痛苦地放弃了那个自己的身体光彩照人的时期。
第二部分 动作的把握Ⅱ裸体时代（3）
因此，动作可以在醒悟后幸存。它们是习惯的延续，因为它们难以与过去决裂。所以有许多妇女带着孩子继续裸乳。在某些情况下，还有另一种因素使这种动作继续下去，比如裸乳是为了证明自己还是家庭的一员。无论如何，它们总是代表一种自我确定的意志。在这些条件下，如何终止这种做法而又使它不削弱这种意志呢？最好的方法就是为这些想法确定一个借口。皮埃莱特在生第二个孩子时停止了裸乳。她承认家庭负担加重了，但拒绝把它视为有说服力的理由：她提出另一个说法即她意识到患乳腺癌的危险。纳塔利认为，导致她终止海滩习惯的因素是一次“非常难受”的中暑（F52），利奥耐尔也出于相同的原因第一次开口反对并给她“穿上泳衣”。她不喜欢谈到那些事件，因为它们使她至少一年没有裸乳：与利奥耐尔结婚，标志他们夫妻生活的一个飞跃；减少与女伴们的聚会，过去常同她们一起裸乳；他们的第一个孩子出生。
早到的衰老
“应该讲，一个超过45岁的女人已经衰老”（F156）。海滩是宽容的：每个人做他想做的事。但从审美判断的角度上看，它又是残酷的：特别是年龄在这里是一个比在普通社会里还厉害的排斥因素。它是青春和美的超值对等物：在海滩语境下，凡是不年轻和不美的东西都衰老得很快。这种早到的衰老过程因为裸乳而被加剧（也提前了青春和美的时间）：在裸胸的地方，被视为“老”的人在别处则可能被视为青年人。“老人，我觉得别扭，40岁以上的老妇人”（F19）；“可以看到许多老人，30～40岁的老人，她们最好穿上泳衣。因为这不好看
，乳房下垂，太难看”（H58）。本杰明宣布了他的容忍标准（“是的，所有女人都可以裸乳！”）；但还是提出了一条年龄界限。他的界限十分严格：“16～25岁之间”（H6）。看到调查员惊愕的样子，他又大方地放宽了界限：“好吧，16～30岁之间”。他认为30岁是他能退让的最后界限，在这之外，美是不可能存在的。本杰明16岁，而当人们还年轻时把衰老也界定在较年轻的时代，这也包括那些正在接近这条可怕界限的女人。拉舍尔，23岁，她认为25岁时“乳房已不比从前”（F179）。安吉利娜也是23岁，她同样认为“25岁时，人已不如从前，不会再想裸露乳房”（F81）。
海滩有双重语汇，而且每个人都以自己的方式使用它。开始时是宽容：每个人都可以做他想做的事，随后是：是的，但是……。“上了岁数的人，她们有理由、有权利，但我确实感到别扭”（F6）。人们会惊奇地发现；这两句话的两个部分几乎被全部受访者重复过，也总是被用不同的语调说出，以明确这两个语义内容的对立。要么是宽容至上，息事宁人，此后在严格限制的条件下切切私语。要么反过来，言不由衷地表述自由的原则，好像必备的开场白，然后，内心压抑已久的声音喷涌而出，如“她们有权利这样做，但我觉得这太可怕，凡事总有界限吧！”（F96）。可以肯定的是民主的理由发展了某种心理压力，扼杀了批评的欲望。克里斯泰尔在表达时如同她在谈论一种日常表达的自由：“我们不能禁止老而丑的乳房晒太阳的欲望”（F8）。但这无法控制，对衰老的乳房的厌恶总要发泄出来，一旦闸门放开，各种说法会一涌而出，无法阻止。弗洛里莱热说“要遵守界限，应该懂得适可而止！”（F114）；“要遵守界限，当你开始上年纪时，一切都在变化，真的不好看，应该知难而退”（F182）；“我坦白地说我的看法：40岁以后，乳房就不好看了”（F19）；“一个50岁女人的身体是难看的”（F42）。“我认为人到了一定年龄，当人不再好看时，应该懂得把乳房遮起来”（F86）；“当人们看到一些上了年纪的女人乳房垂到肚脐时，我认为应该把它们藏起来”（F66）；“我实在接受不了，她们怎么毫不意识这会让她们更加丑陋和可怕”（F75）。
第二部分 动作的把握Ⅲ游戏规则（1）
对一种过程的分析包含这种过程所在语境的准确定义。它不是简单的背景，提出几个信息概念就可以加以界定。这种语境是得到最细小细节“证实的人种志的此时此地”（博德惠斯特尔；1981；Ｐ。293）。这种固有脉络被扰乱的语境可以重新回到社会功能的宏观社会学层次上来。必须弄清这个明显的悖论：这种最细致的剖析涉及对社会事实的理解和动态研究，适用于最基本的观点。这种操作并不容易，因为走进细节就像在零散资料的茫茫大海中旅行。比如：雷·比尔维斯代尔对一个18秒钟的拍摄场