歌惯用的“接字”法，首尾相衔，加强了诗的节奏美。结句“南北知我意，
吹梦到西洲”，涉想新奇，余味无穷。全诗构成了一幅色调鲜明柔媚的画，
使人对这个少女追求幸福生活的急切、怅望情态深感同情。无疑，《西洲曲》
是南朝乐府民歌中在艺术形式上最成熟、最精巧的诗篇。
（2）北朝乐府民歌
北朝乐府民歌以《乐府诗集》所载“梁鼓角横吹曲”为主，现存约60
① 《南史·循吏列传》。
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多首。“鼓角横吹曲”是北方民族马上演奏的、乐器有鼓有角的军乐，输入
齐梁后，梁朝乐府机构录存，因冠以“梁”字，后世沿用，故谓“梁鼓角横
吹曲”。此外，有少数收入《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》。
北朝时期，北方各少数民族入据中原，北方长期处于大分裂、大动乱中。
北朝乐府民歌全面而生动地反映了北朝 200多年间的社会现实，战斗性较
强，具有雄健勇武的气概和豪迈率直的情感，形成了与南方不同的色彩。如
堪称千古绝唱的鲜卑族民歌《敕勒川》：
“敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低
见牛羊。”这种辽阔苍茫的草原景象，是北方独有的伟大的自然景象，又是
北方经济生产的独有形态，比起南方的民歌来完全是两个天地。
北朝乐府民歌题材广泛，内容丰富，有反映北方各民族遭受战乱和流离
之苦的，如：
“兄在城中弟在外，弓无弦，箭无栝，食粮乏尽若为活？救我来！救我
来！” （《隔谷歌》）
“烧火烧野田，野鸭飞上天。童男娶寡妇，壮女哭杀人。”（《紫骝马
歌辞》）
“男儿可怜虫，出门怀死忧。尸丧狭谷中，白骨无人收。”（《企喻歌》）
这些民歌以愤怒的笔调，控诉了战争的罪恶，反映了人民大量死于战争
的现实。
北朝乐府民歌中，反映贫富对立、贵族对人民的压榨的也不少，如：
“快马常苦瘦，剿儿常苦贫。黄禾起羸马，有钱始作人。”（《幽州马
客吟》）
“雨雪霏霏雀劳利，长嘴饱满短嘴饥。” （《雀劳利》）
有反映北方民族勇武精神的，如：
“健儿须快马，快马须健儿。■跋黄尘下，然后别雄雌。”（《折杨柳
歌》）
“男儿欲作健，结伴何须多。鹞子经天飞，群雀两向波。”（《企喻歌》）
也有反映爱情生活的，如：
“谁家女子脂行步，反著裌禅后裙露。天生男女共一处，愿得两个成翁
妪。” （《捉搦歌》）
“肃肃河中育，育熟须含黄。独坐空房中，思我百媚郎。”（《淳于王
歌》）
北朝乐府民歌艺术成就最高的要属叙事长诗《木兰辞》，全文如下：
“唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所思？
问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军贴，可汗大点兵；军书十
二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。朝辞爷娘去，暮
宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山
头。不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。
万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮
士十年归。
归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木
兰不用尚书郎，愿借明驼千里足，送儿还故乡。
爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨
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刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳。当窗
理云鬓，对镜贴花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰是
女郎。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离，双兔傍地走，安能辨我是雄雌？”
诗歌叙述了女英雄木兰乔装替父从军的故事。木兰是一个勤劳普通的织
布姑娘，在战争到来时，她毅然改扮男装，替父从军。她万里纵横，十年征
战，屡建战功。凯旋归来后，功成不受赏，只愿重返故乡。当她“脱我战时
袍，着我旧时裳”时，战将们才惊讶地发现这个功勋卓著的“壮士”是位女
郎。原作以戏剧性的构思塑造了一个英勇善战、意志坚强、向往和平、纯朴
高尚的女英雄形象。从木兰从军的故事中可以看到劳动人民勇于牺牲的爱国
精神和对和平生活的向往。木兰的英雄行为突破了“女不如男”的封建传统
观点，也是对男尊女卑的封建观念的猛烈冲击。千百年来木兰从军的故事家
喻户晓，这位压倒须眉的巾帼英雄一直为人们所传颂。
《木兰诗》和《孔雀东南飞》是中国诗歌史上的“双璧”，它们异曲同
工，先后辉映。《木兰诗》叙事生动，语言丰富多彩，运用了复叠和排比的
铺张手法，收到了很好的艺术效果。复叠最精彩的是“爷娘闻女来”一段，
活泼明快的节奏，可使读者和主人公一起共享胜利的喜悦。繁简得当又是该
诗的一大特色。繁则极繁，如开头写木兰的问答和买马的情节都很详繁，这
种夸张铺叙渲污了人物的紧张心情和战争气氛。简则极简，十年征战，艰苦
备尝，只用“万里赴戎机”等6句30字就包举无遗。诗的结尾用雄雌兔作比
喻，不仅表现了民歌特有的活泼幽默，而且传达出劳动妇女独有的纯朴感情，
耐人寻味。木兰既是现实人物，又是人民理想的化身。《木兰诗》是现实主
义和浪漫主义相结合的优秀诗篇。
在艺术形式上，南朝乐府民歌最突出的特点是体裁短小，多是五言四句，
而《诗经》和汉乐府民歌的篇幅大都比较长。其次是语言清新自然，情致宛
①
转，“慷慨吐清音，明转出天然”。第三是双关隐语的广泛运用，增加了表
情的委婉含蓄。北朝乐府民歌内容丰富，语言质朴无华，感情率真坦荡，风
格豪放刚健，体裁形式多样，不但有五言四句，还创造了七言四句的七绝体，
并发展了七言古体和杂言体，在艺术上有其独创性。它没有所谓的一唱三叹
的嫋嫋余音和巧妙的双关语，与南朝乐府民歌形成鲜明的对照。
7。散文、小说和文论
（1）南北朝的骈文和散文
南北朝时期，骈文受到帝王和贵族的重视，加上音韵学的发展和它在文
学创作上的运用，形成了骈文畸形发展的局面。但在一部分历史、地理之类
的学术性著作里，散文也还有一定的发展余地，如范晔的《后汉书》、郦道
元的《水经注》、杨衒之的《洛阳伽蓝记》等都具有较高的文学价值。
骈文是古代的一种文体名称，它是与散文相对而言的。它的主要特点是
讲究对仗和协调音律，多用典故，辞藻华美。散文写起来比较自由，而骈文
有很大的束缚性，阅读起来比较麻烦。骈文脱胎于汉赋，形成于魏晋，到了
南北朝，是它的全盛时期，隋唐以后便渐趋衰落。南北朝时期重要的骈文作
① 《大子夜歌》。
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家和作品，有鲍照的《芜城赋》、庾信的《哀江南赋》等。
南北朝时期，骈文在文章领域内是居于统治地位的文体形式，散文在不
同程度上受到骈文影响，和魏晋以前的散文风格颇不相同。这时著名的散文
多为史地学术著作。
范晔（公元397—445年），字蔚宗，顺阳（今河南淅川）人。南朝宋著
名史学家、文学家。历任新蔡太守、尚书吏部郎、宣城太守，官至左卫将军、
太子詹事。因参预谋反事泄被杀。他博涉经史，善为文章。任宣城太守时，
删取众家后汉史书，博采众家之长，写成史学名著《后汉书》90卷。《后汉
书》突破《史记》、《汉书》体制，独创了一些新的类传，如党锢、文苑、
列女等，对后来史家有一定影响。
郦道元 （公元？—527年），字善长，范阳涿鹿 （今河北涿县）人。北
魏著名地理学家、散文家。曾任尚书主客郎、河南尹、御史中尉等职。因为
政严猛，为权豪忌恨，后被杀害。
从文学上来看， 《水经注》在描写景物上，取得了值得珍视的成就，被
视为游记文学的开端。其中《江水注》中“巫峡”一节，是古今传颂的名篇：
“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩迭嶂，隐天蔽日，自非
亭午夜分，不见曦月。至于夏水襄陵，沿泝阻绝。或王命急宣，有时朝发白
帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。春冬之时，则素湍
绿潭，回清倒影。绝多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣
味。每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异。空谷传响，哀转
久绝。故渔者歌曰： ‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳！’”三峡是万里
长江最为雄伟秀丽的风景区，也是祖国山川最有独特色彩的一处胜境。巫峡
是长江三峡之一。作者开门见山，一气贯下，用生动的笔墨描写了巫峡两岸
山势连绵高峻、水流一泻千里的雄姿风貌以及峡中四季景色气氛的变化，有
声有色，余味不尽。它可与李白的《早发白帝城》诗媲美：“朝辞白帝彩云
间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”两者都创造了
雄伟崇高、清新幽美的艺术境界，表达了对祖国秀美江山的热爱之情。
《水经注》以描写山川景色见长，对后世山水诗和山水游记的发展，产
生过积极的影响。李白的《早发白帝城》以及柳宗元的山水游记，在写景手
法上就曾受到《水经注》的很大启示。
杨衒之，北平 （今河北完县）人。北魏著名散文家。魏末曾任抚军府司
马、秘书监，北齐时曾任期城郡太守。北魏在京城洛阳兴建佛寺一千余所，
极尽奢华，后经丧乱，寺院大多毁于兵火。他重过洛阳看到这种景象后，便
写了《洛阳伽蓝记》一书。他在其书的序言中说：“至武帝五年（公元547
年），岁在丁卯，余因行役，重览洛阳。城郭崩毁，宫室倾复，寺观灰烬，
庙塔丘墟。……农夫耕老，艺黍于双阙。麦秀之感，非独殷墟；黍离之悲，
信哉周室。京城表里，凡有一千余寺，今日寥廓，钟声罕闻。恐后世无传，
故撰斯记。”
《洛阳伽蓝记》以记叙洛阳佛寺的兴废、佛教与当时封建政治生活的关
系为主要内容，来揭露封建统治者佞佛祸国、侵渔百姓的罪行，表现了作者
对国事的关切，并在一定程度上反映了北魏时期的政治、经济、文化状况。
其中记写贵族们的生活情态，淋漓尽致。如在《法云寺》中，记述了住在“王
子坊”里的河间王元琛生活居处的豪侈精妙，元琛乃至要和晋代最豪侈的石
崇比富：“不恨我不见石崇，恨石崇不见我。”反映了元琛生活之奢侈无度，
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具有深刻的社会意义。
（2）魏晋南北朝的小说
中国的小说源于古代神话传说和寓言故事。产生于战国时期的《山海经》
和《穆天子传》中保存了许多神话传说。秦汉时期的《说苑》、《新序》、
《吴越春秋》、《越绝书》等都记叙了人物的言行，载有生动的故事，是中
国小说的雏形。《汉书·艺文志》曾录小说15家，1380篇，是中国文学史
上最早见于著录的小说作品，可惜只有极少的遗作保存下来。魏晋南北朝时
期小说开始繁荣发展，大致可分为志怪小说和轶事小说两类。《搜神记》是
志怪小说的代表作品，《世说新语》是轶事小说的集大成之作。
①干宝的 《搜神记》。干宝，东晋史学家、文学家。字令升，新
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