湖寒碧。又片片吹尽也，时见得？”
姜夔【疏影】∶“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角
黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化
作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，
早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小
窗横幅。”
（３） 杜甫【和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄】∶“东阁官梅动诗兴，
还如何逊在杨州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。幸不折来伤春暮，若为看
去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”
三九
白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声（１）”、“数峰清
苦，商略黄昏雨（２）”、“高树晚蝉，说西风消息（３）”虽格韵高绝，然如
雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，
渡江遂绝。抑真有运会存乎其间耶？
（１） 姜夔【杨州慢】∶“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里
，尽 麦青青。自胡马、窥江去，废池乔木，犹厌言兵。 渐黄昏清角，吹寒
都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”
（２） 姜夔【点绛唇】∶“燕雁无心，太湖西畔随去。数峰清苦。商略黄昏
雨。 第四桥边，拟共天随往。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。”
（３） 姜夔【惜红衣】见三六注。
四十
问“隔”与“不隔”之别，曰∶陶谢之诗不隔，延年则稍隔已。东坡之诗不
隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草（１）”、“空梁落燕泥（２）”等二句，妙
处唯在不隔，词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公【少年游】咏春草上半阕
∶“阑干十二独凭春，晴碧远连。二月三月，千里万里，行色苦愁人。”语语
都在目前，便是不隔。至∶“谢家池上，江淹浦畔（３）”则隔矣。白石【翠
楼吟】∶“此地。宜有词仙，拥素黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋
萋千里。”便是不隔。至“酒祓清愁，花消英气（４）”则隔矣。然南宋词虽不
隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。
（１） 谢灵运【登池上楼】∶“潜 媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧浮，栖川
怍渊沈。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧□［阿加病字头］对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖□［上山下钦］。初景革绪风
，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永
久，离群难处心，持操岂独占，无闷征在今。”
（２） 薛道衡【昔昔盐】∶“垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃
李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂
双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空
梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄。”
（３） 欧阳修【少年游】见二三注。
（４） 姜夔【翠楼吟】“月冷龙沙，尘清虎落，今年汉□［酉甫］初赐。新翻
胡部曲，听毡幕、元戎歌吹。层楼高峙。看槛曲萦红，檐牙飞翠。人姝丽。粉香
吹下，夜寒风细。 此地。宜有词仙，拥素黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹
芳草、萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花销英气。西山外。晚来还卷，一
秋霁。”
四一
“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？（１）”“服食求
神仙，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。（２）”写情如此，方为不隔。
“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。（３）”“天似穹庐，
笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。（４）”写景如此，方为不隔。
（１） 《古诗十九首》第十五∶“生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何
不秉烛游，为乐当及时，何能待来兹。愚者爱惜费，但为世嗤。仙人王子乔，
难可与等期。”
（２） 《古诗十九首》第十三∶“驱车上东门，遥望郭北墓。白杨何萧萧，松
柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长暮。潜寐黄泉下，千载永不寤。浩浩阴阳移，
年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固。万岁更相送，圣贤莫能度。服食求神仙
，多为药所误。不如饮美酒，被服纨与素。”
（３） 陶潜【饮酒诗】见三注。
（４） 斛律金【敕勒歌】∶“敕勒川，阴川下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍
，野茫茫，风吹草低见牛羊。”
四二
古今词人格调之高，无如白石。惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外
之响。终不能与于第一流之作者也。
四三
南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵。其堪与北宋人颉颃者，唯一
幼安耳。近人祖南宋而祧北宋，以南宋之词可学，北宋不可学也。学南宋者，不
祖白石，则祖梦窗，以白石、梦窗可学，幼安不可学也。学幼安者率祖其粗犷、
滑稽，以其粗犷、滑稽处可学，佳处不可学也。幼安之佳处，在有性情，有境界
。即以气象论，亦有“横素波、干青（１）”之概，宁世龌龊小生所可拟耶
？
（１） 萧统《陶渊明集》序∶其文章“横素波而傍流，干青而直上。”
四四
东坡之词旷，稼轩之词豪。无二人之胸襟而学其词，犹东施之效捧心也。
四五
读东坡、稼轩词，须观其雅量高致，有伯夷、柳下惠之风。白石虽似蝉脱尘
埃，然终不免局促辕下。
四六
苏辛，词中之狂。白石犹不失为狷。若梦窗、梅溪、玉固、草窗、西麓辈，
面目不同，同归于乡而已。
四七
稼轩“中秋饮酒达旦，用天问体作木兰花慢以送月”，曰∶“可怜今夕月，
向何处、去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头。（１）”词人想象，直悟
月轮绕地之理，与科学家密合，可谓神悟。
（１） 辛弃疾【木兰花慢】（中秋饮酒将旦，客谓∶前人诗词，有赋待月，无
送月者。因用【天问】体赋。）∶“可怜今夕月，向何处、去悠悠？是别有人间
，那边才见，光景东头。是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋。飞镜无根谁系？
□［女亘］娥不嫁谁留？ 谓经海底问无由。恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触
破，玉殿琼楼。虾蟆故堪浴水，问何、玉兔解沈浮？若道都齐无恙，何渐渐
如钩？”
四八
周介存谓∶“梅溪词中，喜用‘偷’字，足以定出其品格。（１）”刘融斋
谓∶“周旨荡而史意贪（２）”此二语令人解颐。
（１） 见周济《介存斋论词杂著》。
（２） 刘熙载《艺概》卷四《词曲概》∶“周美成律最精审。史邦卿句最警炼
。然未得为君子之词者，周旨荡而史意贪也。”
四九
介存谓∶梦窗词之佳者，如“水光影，摇荡绿波，抚玩无极，追寻已远。
”余览《梦窗甲乙丙丁稿》中，实无足当此者。有之，其“隔江人在雨声中，晚
风菰叶生愁怨（１）”二语乎？
（１） 吴文英【踏莎行】∶“润玉笼绡，檀樱倚扇。绣圈犹带脂香浅。榴心空
垒舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。 午梦千山，窗阴一箭。香瘢新褪红丝腕。隔江人
在雨声中，晚风菰叶生愁怨。”
五十
梦窗之词，吾得取其词中一语以评之，曰∶“映梦窗零乱碧。（１）”玉田
之词，余得取其词中之一语以评之，曰∶“玉老田荒。（２）”
（１） 吴文英【秋思】（荷塘为括苍名姝求赋其听雨小阁。）∶“堆枕香鬟侧
。骤夜声，偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗□［捷去提手
加竹头］清商，寸心低诉叙怨抑。映梦窗零乱碧。待涨绿春深，落花香泛，料有
断红流处，暗题相忆。 欢酌。檐花细滴。送故人，粉黛重饰。漏侵琼瑟，丁东
敲断，弄晴月白。怕一曲‘霓裳’未终，催去骖凤翼。欢谢客犹未识。漫瘦却东
阳，镫前无梦到得。路隔重雁北。”
（２） 张炎【祝英近】（与周草窗话旧）∶“水痕深，花信足。寂寞汉南树
。转首青阴，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨。犹梦到、断红流处。 最
无据。长年息影空山。愁入庾郎句。玉老田荒，心事已迟暮。回听得啼鹃，不
如归去。终不似、旧时鹦鹉。”
五一
“明月照积雪（１）”、“大江流日夜（２）”、“中天悬明月（３）”、
“长河落日圆（４）”，此种境界，可谓千古壮观。求之于词，唯纳兰容若塞上
之作，如【长相思】之“夜深千帐灯（５）”，【如梦令】之“万帐穹庐人醉，
星影摇摇欲坠（６）”差近之。
（１） 谢灵运【岁暮】∶“殷忧不能寐，苦此夜难颓。明月照积雪，朔风劲且
哀。运往无淹物，年逝觉已催。”
（２） 谢□［月兆］【暂使下都夜发新林至京邑赠同僚】∶“大江流日夜，客
心悲未央。徒念关山近，终知反路长。秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。引顾见京室，
宫雉正相望。金波丽□［支鸟］鹊，玉绳低建章。驱车鼎门外，思见昭丘阳。驰
晖不可接，何况隔两乡？风有鸟路，江汉限无梁，常恐鹰隼击，时菊委严霜。
寄言□［罡之正换成尉］罗者，寥廓已高翔。”
（３） 杜甫【出塞】（之二）∶“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，
马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动
，壮士惨不骄。借问大将谁？恐是霍嫖姚。”
（４） 王维【使至塞上】∶“单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入
胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。”
（５） 纳兰性德【长相思】∶“山一程，水一程。身向榆关那畔行，夜深千帐
灯。风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。”
（６） 纳兰性德【如梦令】∶“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，
又被河声搅碎。还睡，还睡。解道醒来无味。”
五二
纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此初入中原，未染汉人风气，
故能真切如此。北宋以来，一人而已。
五三
陆放翁《花间集》，谓“唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不
能彼，未易以理推也。”《提要》驳之，谓∶“犹能举七十斤者，举百斤则蹶，
举五十斤则运掉自如。（１）”其言甚辨。然谓词必易于诗，余未敢信。善乎陈
卧子之言曰∶“宋人不知诗而强作诗，故终宋之世无诗。然其欢愉愁怨之致，动
于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。（２）”五代词之所以独胜，亦
以此也。
（１） 《四库提要》集部词曲类一《花间集》∶“有陆游二跋。┅┅其二称
∶‘唐季五代，诗愈卑，而倚声者辄简古可爱。能此不能彼，未易以理推也也。
’不知文之体格有高卑，人之学历有强弱。学力不足副其体格，则举之不足。学
力足以副其体格，则举之有余。律诗降于古诗，故中晚唐古诗多不工，而律诗则
时有佳作。词又降于律诗，故五季人诗不及唐，词乃独胜。此犹能举七十斤者，
举百斤则蹶，举五十则运用自如，有何不可理推乎？”
（２） 陈子龙《王介人诗余序》∶“宋人不知诗而强作诗。其为诗也，言理而
不言情，故终宋之世无诗焉。然宋人亦不可免于有情也。故凡其欢愉愁怨之致，
动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工，非世可及。盖以沈至之思而
出之必浅近，使读之者骤遇如在耳目之表，久诵而得沈永之趣，则用意难也。以
儇利之词，而制之实工链，使篇无累句，句无累字，圆润明密，言如贯珠，则铸
词难也。其为体也纤弱，所谓明珠翠羽，尚嫌其重，何况龙鸾？必有鲜妍之姿，
而不藉粉泽，则设色难也。其为境也婉媚，虽以