四处都是陌生人的东西和痕迹，与她有什么关系，她所以在这里，不全是因为比尔？
她丢了学籍，孤零零地在这里，不全是因为比尔？可是，比尔究竟是什么呢？她回
答自己说：比尔是铜像。
这一天，有人来敲她的门，是两个陌生人，一个年轻些，一个年长些。阿三怀
疑地问，是找她吗？他们肯定就是找她。他们态度和蔼却坚决，阿三只得让他们进
来。坐定之后，他们便告诉阿三，他们来自国家的安全部门，是向她了解比尔的情
况。阿三说，比尔是她的私人朋友，没有义务向他们做汇报。那年长的就说，比尔
是美国政府官员，他们有权利了解他在中国活动的情况。阿三说不出话来了。年长
的缓和了口气，说他们并无恶意，也无意干预她的私生活，只是希望她考虑到她身
为中国公民的责任心，她与外交官比尔的关系确实引人注意，比尔那方面想来也会
有所说明，他们自然也有权利过问。阿三依然无话，那两人便也无话，只等着阿三
开口。沉默了许久，阿三说道：我和他之间没有什么，真的没有什么。眼泪哽住了
她，她哑着声音，摇着头，感到痛彻心肺。她想她说得一点不错，一点不错，她和
比尔之间，真的，没有什么。
不久，阿三就搬出了这间老公寓房子，新租了地方。在隔了江的浦东地方，一
个新规划的区域里最早的一幢。整幢楼房，只搬进三五户人家，其余就空着。晚上，
只那几个窗户亮着，除此都是黑的。楼道里更是寂静无声。从这里再到她任家教的
闹市中心的侨汇公寓，真好比换了人间。可是，这并没什么，比尔没有了，其他的
都无所谓。算起来，比尔应当来了，可是他找不到她了。再说，很可能他根本没有
找她。她想象不出比尔一个人来到那幢老公寓里，按她的门铃，然后，由那隔壁的
看房子女人从麻将桌前站起来，给他去开门。不，比尔从来不是这样凡俗的形象。
阿三决定结束这段关系了，她想她不能影响比尔作为一个外交官的前程。这么一想，
便有了些牺牲的快感。然而，紧接着的一个念头却是：我和比尔之间有什么呢？什
么都没有，于是也就没有牺牲这一说了。
没有比尔的日子，一天一天地过去。手绘丝巾渐渐市场饱和，那丝绸厂就想转
方向，阿三早已画腻了，正好罢手。这时，有画界的朋友来联合，举办一次画展。
她已有多日没有正经画画，且有许多新观念，就积极投入进去。这样，阿三就有些
重振旗鼓的意思。当她将画布绷在木框上，再用细钉子一只一只钉牢，她意外地发
现，这一切做起来还是那么熟练，灵巧，得心应手。劳动的愉悦从心头升起，比尔
变得虚枉了，不值得一提的样子。画笔在画布上的涂抹，使她陷入具体细节的操劳
与焦虑，别的全都退而求其次了。倘若不是为了房租和生活，那几份家教阿三也是
要辞掉的。现在，她对付完课程后，便急匆匆地往浦东赶，想起有一幅画未完成在
等待她，心头竟是股暖意的。
阿三望着丘陵上的孤独的柏树，心里说：假如事情就停止在这里，不要往下走，
也好啊！
她想起那阵子，朋友们又开始来到她的住处，吃着罐头、面包，喝着啤酒、可
口可乐，商量办画展的事项，是多么自由的日子啊！可是现在，她看了看窗上的栅
栏，不由叹了口气，后来闹得确实也不像话了。要说和比尔有什么关系呢？后来她
再没见过比尔，也没有他的消息。她做家教的人家，虽然是比尔的朋友，但他们外
国人从不过问别人的私事，你要不提，他们决不会先提。直到两年后，她在那女作
家的客厅里，听说比尔已经调任去韩国，再见比尔，更不可能了。阿三想到，当时
听到这消息的漠然劲，她简直不知道，她究竟爱还是不爱比尔。
那年的圣诞节，阿三还是给比尔寄了一张卡，没有签名，也没有写下地址。不
知比尔接到这没头没脑的圣诞卡，是怎么想的。这年的画展，最终也没有办成。发
起人首先退出，为了要去法国。他在马路上结识了一个向他问路的法国老太，恰是
个画廊老板，很赏识他的才华，将他办去了法国。其实，仅仅是走了一个人，还不
要紧，要紧的是他这一走，人心都散了。其余的人似乎也看见好运在向他们招手。
大马路上走来走去的外国老少，不知哪一个可做衣食父母的。画展不了了之，阿三
的房里堆了一堆新作品，大多是浓墨重彩的色块，隐匿着人形，街道和楼房，诡秘
和阴森，具有着二十世纪艺术所共有的特征，那就是形象的抽象和思想的具体，看
起来似曾相识。这些年里，阿三看得多了，听得多了，思想有些膨胀，但久不练习，
技术退步了，因此，形上的模糊更夸张了抽象感，而思想的针对性则更加鲜明，一
切都显得极端和尖锐。其中有些力不从心，还有些言不由衷。有时候，阿三自己对
着画坐上半天，会疑惑起来，心想：这是谁的画呢？
当这些画积起了一层薄灰的时候，来了一个人。是本地的美术评论家。文章写
得不怎么样，对画的评价也往往莫衷一是，可因为写得多，渐渐也形成了权威。现
在，他正为一个香港画商做代理人，这使他在制造社会舆论的同时，又开辟了通往
市场的道路。他来到浦东的阿三的住处，看了阿三的画，立即拍板购下了一幅，并
且，与阿三展开了讨论。讨论是从为什么作画的问题开的头。阿三说因为快乐，这
同几年前的说法一致，语气却要肯定，经过深思熟虑的。评论家说：奇怪的是，说
是为了快乐，画面却透露出痛苦。阿三笑道：你难道连这都不懂，快乐和痛苦在本
质上是一回事，都是濒临绝境的情感。评论家就问理由，阿三又笑了：还需要理由
吗？事情发生了，就存在了，存在就是合理。评论家就又刨根问她：为什么是这样
发生，而不是那样发生，这样发生和那样发生之间究竟有什么不同？阿三说也许有
不同，也许没有不同。于是他们又谈到事物之间有没有具体的联系。评论家以为表
面上没有，实质上却有。阿三的观点则相反，表面上有，实质上却没有。评论家便
一下绕回去，说：既是这样孤立的形态，快乐和痛苦怎么会是一回事呢？这就把阿
三问愣了。
他们的讨论东一句，西一句的，不大接茬的样子，却都兴致盎然，彼此感觉有
启发。评论家回忆起阿三初露头角时的胆怯样子，想她真是成熟得快，都能在一起
探讨理论问题了，她是从哪里得来的养料呢？阿三与评论家说着这些，思想逐渐清
晰起来，原先对自己新作品的茫然减退了，觉得那正是自己想说的话，一切全都自
然而然。
我爱比尔
04
半月之后，阿三拿到了支票，支付的是美金。这似乎是一个证明，证明阿三的
画汇入了世界的潮流，为国际画坛所接纳了。阿三不再是一个离群索居的地域性画
家了。
从此，评论家便成了常客。务虚完毕，接下来就是赶着阿三作画，像一个督工
似的。有一阵子，阿三看到颜料就心烦，想着偷一天懒吧，可是评论家又在敲门了。
就是这种农人式的辛苦劳作，将阿三从漫无边际的思想漂流中拯救出来，也将她从
懒散中拯救出来。生活变得紧张，而且有目标。现在，那几份家教也结束了，主人
们任期已满，先后回国去了。阿三就专心画画，还有看画。她又奔忙于一些画展之
间，以及朋友的画室之间，去看他们的新作品，听他们的新想法。阿三过去在班上
并不被看做是出色的学生，而现在，评论家的谈话以及卖画的成果使她看见了她的
才华。
这段日子里，阿三挥洒掉多少颜料呀！她画腻了那种补丁似的色块以及藏在色
块里的实体，开始画那种逼真的小人儿，密密麻麻的，散布在反透视法的平面的十
字路口，或者大楼上下，沙丁鱼罐头似的。这是颇费工夫的，是个细活，阿三绣花
似的画着。起初的效果确实惊人，由于长久地在画里找不见清晰的人和事，一旦看
见这栩栩如生的场景，真是叫人高兴。这些小人儿全都有模有样，有根有据，十分
可爱。也能看出，阿三心里的安宁。一些汹涌澎湃的东西过去了，留下的是心细如
发的情绪。在这画小人儿里，又有一些时间淅淅沥沥地过去。有时画久了，阿三一
抬头，看那太阳已经西去，有轮渡的汽笛传来，不禁生出今夕是何年的感触。
后来，那香港画商就来了，让评论家介绍阿三认识。见面才知道，香港画商是
个美国人，在香港有个企业。他并不懂画，可他经过多方调查，预测到若干年后；
中国年轻一代的画作，将会获得很大的世界市场。于是，他便订下一个购买计划，
专门收买那些未成名的画家的作品。他要的都是西画，并不是中国传统画。这也是
来自预测，他认为中国画和那些中国民间技法作品目前的热门只是个暂时，这并不
标志中国画家真正走上世界大市场。只有那些操纵着油画刀，在西方观念下成长起
来的画家，才有可能承担这角色。阿三便是其中一个。
他在和平饭店请阿三、评论家，还有一个担任翻译的外语学院教师，一起吃了
顿晚饭。这一天过得十分快乐，蜡烛点起了，老爵士乐奏起了，邻桌是一个西欧国
家的旅行团，随着音乐唱起来了。阿三泪汪汪的，看出去的景色都散了光，她想：
坐在眼前的，用筷子笨拙地夹东西吃的美国人，是比尔多好。这种夜晚特别像节日，
并且不分国界。阿三就是喜欢这个。这美国人要比比尔年长得多，算得上是半个老
头了，可他喝了点酒，也那么活跃，喜欢说笑话，说完之后就停下来左右看他们的
反应，好像小孩子做了好事在等待大人的褒奖。看他的样子，一点没有投机商的精
明，甚至还有些诗人的浪漫的天真。他虽然老了点，可是神气却不减，也像是莎士
比亚戏剧中的人物。他们这样的人种啊，就好像专门为浪漫剧塑造的。这晚上唯一
的不足就是评论家的紧张不安情绪。他见阿三英语说得好，可以与美国人直接对话，
便担心起阿三会甩开他这个代理人，直接卖画给他，于是阿三和美国人的每一句对
话，他都要求那教师替他翻出来，有一些玩笑话不那么好翻，教师有些迟疑，他便
眼巴巴地瞪着教师的嘴，好像那里会吐出金豆子来。其实，阿三说的都是一些无关
的事情。
次日，美国人便来到阿三的画室，后面自然跟着评论家和那位翻译。美国人看
阿三的画的时候，神色一扫前日晚餐上的傻气，显出严格挑剔的表情。他不再与阿
三多话，而是向评论家提出问题。阿三在一旁听着。美国人的问题虽然与绘画艺术
无关，却带有商业方面的见识，他说：这些画看起来与西方画几乎无甚区别，假如
将落款遮住，人们完全可能认为，是一个美国画家的作品，那么，在市场上，将以
什么去引注意呢？评论家说：一个中国的青年艺术家，在十多年里走完了西方启蒙
时期至现代化时代的漫长道路，这本身就是一件值得引起注意的事情。美国人就加
重了语气说：可是我指的是，把落款遮住，我们凭什么让人们注意这幅画，而不是
那幅画，在我们西方，这样画法的非常多。说着，他将阿三新完成的那幅百货公司
的人群的画拉到跟前，说：这完全可以认为，画的是纽约。评论家说：在我们这城
市，现在有许多大酒店，你走进去，可以认为是在世界任何地方。美国人接过他的
话说：对，可是你走出来，不，不需要走出来，你站在窗口，往外看去，你可以看
到，这并不是世界任何地方，这只是中国。阿三不由暗暗叹服这个美国人，他决不
是看上去那么简单的。然后，他总结道：总之，西方人要看见中国人的油画刀底下
的，决不是西方，而是中国。评论家丧气地说：那么国画，还有西南地区的蜡染制
品，不是更彻底的中国？美国人宽容地笑笑：这个问题我们已经讨论过了。
美国人这次来，没有买下阿三一幅画，但他对阿三说，他认为她是有才能的，
他还是会买她的画。过后，评论家向阿三抱怨，说美国人出尔反尔，他本来特别强
调的就是中国青年画家的现代画派作品，现在又来向他要差别。阿三却说她懂美国
人的意思，只是觉得为难，当她拿起油画刀时，她的思想方式就是�