一种责任，我为张博请了老师，对他进行了系统的辅导，张博最终拿到了北京电影学院和中央戏剧学院两所大学的录取通知书。为了让他能够顺利地完成学业，公司承担了他上大学的全部费用。 现在，张博已经是中央戏剧学院表演系三年级的学生了。虽然在学习期间，张博的片约不少，但他始终安心学习，遵守学校“三年级之前不允许接拍影视剧”的规定。我希望张博能脚踏实地地做人做事。我觉得，做演员根本不是什么“出名”这么简单的问题，而是一个关乎事业方向、人生方向的问题。对于像张博这样的年轻人而言，重要的是需要有人帮助他们把握机会，他们需要得到正确的引导。 可以说，张博是公司从零开始，一手打造出来的“新人”。在为张博制订影视发展规划的同时，我也尝试帮助他往唱歌方面努力。关于这个问题，我曾经和做唱片公司的表哥探讨过。我的这位表哥是台湾人，现在很多知名歌手的演唱会都是他们公司做的。唱片公司觉得，目前张博唱歌的条件和时机还不成熟。我想，张博是一个新人，公司应该先让他在影视方面得到充分的发展，待他取得了一定成绩之后，再考虑下一步的拓展。
第四部分：因友而盟：李姝天生我才为“经纪”于洋（图）1
于洋的主要签约艺人 邵兵
作为经纪人，我觉得，除了沟通和表达水平之外，最重要的还是策划。 策划是挖掘艺人、吸引艺人或管理艺人的前提条件，经纪则是拿捏艺人程度和与艺人交往之间的状态。策划是智慧，经纪是管理，我觉得这两者是密不可分的，否则，就是片面的。 中国文化产业里的商人，最难做的就是经纪人。经纪人在某种程度上是心理医生，某种程度上他又是一个监护人或者还是一个设计师……他想到的东西一定是别人想不到的，所以要求很高。 毛阿敏是我的好朋友，也是我喜爱的流行艺术家，所以，我一直关注着她的情况。知道保利签了毛阿敏以后，很多人表示“不看好”，我觉得，这些人缺乏对毛阿敏的认识，也缺乏对经纪行业的认识。 艺人的业务状态是生存的因素，是最重要的——如果毛阿敏的状态不好，她再有卖点，我也不会签——剩下的就是我对她过去发生的事情、未来可能发生的事情和我想做的事情的联想。我们就签约的问题谈了很多次，开始，毛阿敏觉得：“咱们是好朋友，有事就做吧，还签什么约啊？！”后来，我告诉她，签约对她意味着什么。我要把她做成中国的ＮＯ．１，让她能在国际上代表中国。毛阿敏很优秀，她具备这个实力，正因为如此，她才必须和保利签约。 由于毛阿敏一直是以演唱晚会和影视歌曲为主，受到主题的情节的限制，她的演唱风格偏于凝重和沧桑。生活中的毛阿敏是一个幽默风趣、热爱生活的阳光女人。为了能够更准确地把毛阿敏的优势传达给受众，我们在不破坏她原有形象的基础上，对歌曲的选择做了观念上的调整：继承大气的格调，揭示温柔的情怀。 毛阿敏的新专辑《美满》中有一首歌叫《奢华》，是陈涛的词，我写的曲。我想尝试着，把毛阿敏的声音再开发一下。歌曲是轻歌剧风格的，难度很大。我设想过，她能唱成什么样子呢？这首歌是为毛阿敏而写的，结果让我吃惊，毛阿敏的声音婉转流畅、举重若轻、游刃有余。她唱得太好了！ 《美满》专辑的封面，毛阿敏也有不同以往的造型出现。服装和发型给人柔美而时尚的视觉感受，在装饰品和细节的构思上，花费了不少心思。新造型令毛阿敏更显得气质高雅、雍容华贵，平和成熟，充满了女人味。 封面的设计，表现出一种“新古典主义”的唯美。我们把色调处理成油画的感觉，并用镶金边的罗马字体修饰唱片的英文名称PROSPERITY，我们希望体现一种繁荣昌盛而美好的“大”美满概念。 在考虑到走国际路线的同时，为了打造毛阿敏的“形象”品牌，我们特意用她的英文名字Amy，为她设计了标识。 毛阿敏说，她在录制新专辑的时候，总是处于非常兴奋、非常愉快的状态。 《美满》以保底发行五十三万张打破了近年来低迷的唱片发行记录。新唱片挖掘了毛阿敏的歌唱潜质，使她从“晚会歌手”成功转变为“商业歌手”。 我觉得，签毛阿敏是保利对中国流行音乐的一大贡献。 邵兵是一线的影视演员。他主演过十几部电影，具有许多中国男演员无可比拟的基础优势。 一次偶然的机会，我在一个电视晚会里，听到他清唱了几句。我突然发现，他的声音有很高的识别率。而邵兵一直被误认为是“最难搞定的人”，当知道我跟他签约的时候，有人跟我说：“你疯了！这个人多难搞啊！”其实，我们只是有过一个下午的愉快谈话，之后，用邵兵的话说：“我向你投降。我认为你比我有智慧，和你签约，我会好。” 作为经纪人，一定要帮助艺人多元开发。 如果邵兵只是为了演影视剧，他不用和我签约，因为他不愁片约。和保利签约的理由，主要是为了综合开发和海外扩展——这是我给他的定位。 现在，邵兵每天要学习五个小时的英语，为我们的国际目标做沟通上的准备。
第四部分：因友而盟：李姝天生我才为“经纪”于洋（图）2
于洋的主要签约艺人 伊扬 我们已经和一些国际性的机构开始了合作，通往好莱坞的渠道也正在建立。公司还专门为他量身定做了一部二十集的电视连续剧，近期将要开机。当演员的时间久了，邵兵还希望能有机会满足一下自己的创作欲望。 每当有人想拉邵兵合伙做生意的时候，他总会把他们带到我面前，然后，坐在旁边，静静地听我和他们聊。邵兵说，他觉得那是一种享受。 毛阿敏和邵兵，是典型的不签约的人，他们对“经纪”没有信任感。而现在，他们已经完全把我们的经纪公司当自己的家了，这其中是我的风格发挥了作用。 现在，越来越多的人知道或者从事经纪人这个职业，但是大家关注的，还是一个基本层面，比如，怎样维护一个演员，告诉他怎么跟媒体说话、穿什么服装、做什么发型、适合接什么样的戏……我认为这是基础层面。 我们在包装艺人的时候，是全方位的，还要结合艺人的特点。比如屠洪纲，他属于实力唱将，那么要多在音乐的设计上下工夫，而没有必要为了“造型”，把他弄成秃瓢儿。 有人说，屠洪纲的新专辑《我爱》融合了拉丁舞曲、英式摇滚等音乐元素，在保持屠洪纲独特风格的同时，表达了一种深邃的领悟。 和保利签约的时候，屠洪纲的个人生活刚刚发生变故。他低迷的状态，直接影响到了他的生活和工作。我觉得，《我爱》给了他振作的理由和宣泄的空间。经过生活的磨难，他应该更加懂得如何用心灵歌唱，如何用音乐诠释情感。 《我爱》的MV是专程去西班牙拍摄的，西班牙大使馆旅游处参赞对屠洪纲此行表示了赞赏，并感谢他为传播西班牙风光所做的贡献。西班牙是提升屠洪纲国际形象的起点。 《我爱》封面采用了他在西班牙海岸边的一张照片。感觉相当大气的，并采用了少见的黑白加镏金制作，超凡脱俗。 我觉得，音乐能够帮助屠洪纲的精神得到升华。 一个好的经纪人，还要有一个功能，就是把艺人作为一个商品，立体地处理这个商品和市场需求之间的关系。艺人是极特殊的商品，属于艺术品。艺术品就有见仁见智的问题，有人说好，就有人说不好——而这恰恰是一个优点。为什么呢，因为这种商品的重复使用率、被反复设计的概率，要远远大于别的商品。一个纸杯，再设计，把儿也不能放到杯子底下去，而且不能被重复使用。 艺人是可以重复使用的，只是，在重复使用的过程中，要判断艺人到底有没有潜能，有没有那样的价值，应该重新设计成一个什么样子。也许只换了一个包装，大家就接受了——这是最简单的、最捷径、最经济，也是最轻松的做法。所以，经纪人要站在立体的角度，去开发艺人。 和李煜签约的时候，我犹豫了很久。为什么呢，因为她过去的造型，她的笑、她的发型和她的样子，已经固定住了，挺难改变的。当时我的条件就是：“如果让我做你，你的形象要改变，恐怕要以另外一种样子出现，你能接受吗？”她接受了。李煜的专辑，我认真地听了一遍。我认为，她还真是沉下来，在歌唱上做了一番研究，在情感的处理上，有自己的特点。我觉得，那是一张非常不错的专辑。
第五部分：周总理成全的“文化特使”宋怀桂周总理成全的“文化特使”宋怀桂 1
《末代皇帝》是一部大手笔的电影，无论是演员阵容还是制作班底，都是国际水准。贝托鲁奇专门花了一百万美金，从澳门的拍卖行购进了清朝的古董服装，又在国内定做了三千多套满汉服装服饰。我拍戏的时候，身上穿的都是真正的古董，贝托鲁奇看着我说到：“中国古代的衣服简直太漂亮了，为什么中国人现在穿得不美？”我无言以对，在八十年代，我的同胞们都是清一色的蓝灰黑。 后来《末代皇帝》获得了包括最佳服装设计在内的九项奥斯卡大奖，而贝托鲁奇的话和那些从平民到贵族，从奶妈到皇太后，件件令我激动不已的满汉服装，使我不得不有所行动。 随着大量国外名牌涌进并充斥中国市场，西方顶尖的时装艺术对于国人已不再是陌生和新鲜的东西，各个时装流派在中国竞相争艳，这不禁引起我的思考与遐想。我们中国是一个有着五千年文明史的古国，历史上是一个服装大国，丰富的服装服饰文化宝藏是任何国家都无法比拟的。唐朝著名的“丝绸之路”曾在世界上产生过巨大影响，而今，中国如何能再度称雄于世？要实现这个愿望，只能靠我们自己。 于是，我构思多年的“五朝”梦，终于诞生了。我希望通过一台大型表演，把中国各朝代的服饰文化展示出来，其中以唐、宋、元、明、清五个朝代为代表。我对服装做了一些夸张的设计，取名“五朝服饰”，计划在全世界进行表演。卡丹先生非常支持我，还给我题了字。 “五朝服饰”从梦想走向现实的第一步是在1992年迈出的。我首先向纺织部申请了合作演出的批文，然后组成了演出制作班子。 我是一名艺术家，完全不是一个商人，我所关心的是如何实现我的艺术创作。我判断人常常会出错，而且是：害人之心没有，防人之心也没有。 我请一位女士帮我监制“五朝服饰”的服装，她是政府部门的工作人员，结果，没想到她竟然自己拷贝了一套，卖到了台湾，赚了很多钱。这批服装的制作，我一共支付了大概一百二十万，而且召开了新闻发布会。 后来，她又和另一位政府部门的领导合作，把“五朝服饰”弄到法国去演，而且，他们居然把卡丹先生也请去了，还合了影。卡丹先生以为是我的“五朝服饰”，后来才知道跟我没有任何关系。那位女士帮我监制的“五朝服饰”，直到1998年，才像挤牙膏一样，基本凑齐给我，算是交了差。 其实，服装设计需要不断地构思，别人只能模仿你的样子，却模仿不了你的脑子。况且，穿服装的是模特，而表演的是创意。就像看古装戏，你可能会觉得雍正王朝和康熙王朝的服装都很好看，但你不会去注意款式的不同，因为情节不一样，讲的故事不一样。 我们每一次表演，都有新颖的概念，这就是 “拷贝”者跟不上的地方。我们有很现代的音乐和编舞，表现力很强。吸引观众的不仅是好看的服装，还有演出的场景和内容的编排，是一种整体的氛围。我的“五朝服饰” 不仅仅是单纯的中国传统服装服饰，而是集表演、音乐、舞美、杂技和武术于一体的超越时空界限的综合性的大型场景艺术。 我一直游离于不同的艺术形式之间，又受到不同国家和民族文化的熏陶。这种经历使我养成了尊重和借鉴的习惯。
第五部分：周总理成全的“文化特使”宋怀桂周总理成全的“文化特使”宋怀桂 2
我原来就有在“五朝服饰”中用武术表现元朝游牧民族的剽悍的想法。2000年春节，“五朝服饰”到澳大利亚参加“龙腾澳洲贺千禧”的活动，与我们同台演出的还有少林寺武僧团。我当即决定，把中国武术和服装表演结合起来。 这也许是个不错的主意。武术是中国的国粹，中国悠久的历史造就了绚丽的服装文化，这两种艺术形式之间，应该具有某种自然的亲和力，在本质上并不