浣溪沙
其一
落絮残莺半日天，玉柔花醉只思眠，惹窗映竹满炉烟。
独掩画屏愁不语，斜倚瑶枕髻鬟偏，此时心在阿谁边？！
【注】
半日天——中午时分。
玉柔花醉——形容美人倦怠的形象。“玉”、“花”指女子之面，“柔”、
“醉”，形容状态。
掩画屏——意思是人为画屏所遮掩。
瑶枕——精美的枕头。
阿谁边——谁那边？阿谁：谁，哪个。“阿”，名词的词头。《三国志？庞
统传》：“向者之论，阿谁为失？”
【析】
这首词写一妇人春日午睡后的慵倦神态。
上片首句点明春末日午；次句“玉柔花醉”，以物喻人，用字妍丽；“惹
窗”句写在室内外一片幽静中入睡了。
下片“独掩”二句，正面写这妇人午睡后的慵倦神态；最后一句写妇人
心思茫然，用疑问句表达出来，耐人寻味。
其二
天碧罗衣拂地垂，美人初着更相宜，宛风如舞透香肌。
独坐含颦吹凤竹，园中缓步折花枝，有情无力泥人时。
【注】
天碧罗衣——天蓝色的罗绸衣裙。据说当时蜀地女衣以天蓝色为美。
宛（wǎn 碗）——转。“宛风”，即软风缭绕之意。
凤竹——泛指笙箫一类的管乐。古代将笙箫一类的乐器饰以凤形。《宋
史。乐志》：“列其管为箫，聚其管为笙，凤皇于飞，箫则象之，凤凰戾止，
笙则象之。”世称笙为“凤笙”，称排箫为“凤箫”。
泥人——形容人软弱、痴迷的样子。
【析】
这首词写美人的姿态。
上片写她的妆束：碧兰、轻飘、透亮、垂地的罗衣，真如仙女飘行于云
彩之间，与白居易“风吹仙袂飘飘举”意境相似。
下片写她的神态：吹箫、折花，含颦缓步，有情无力，完全是封建时代
士大夫眼中的仕女形象，虽无深刻词意，然有美的图景。
其三
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无？
【注】
酒阑——酒意已深。
金铺——门上的装饰物，制成龙蛇兽头之形，用以衔门环，其色金，故
曰“金铺”。这里以“金铺”借代“门”，意思是宿于屋里的凤屏之内、鸳
枕之上。
无——否，表示疑问。唐人诗中，“无”字用于句末时，多表疑问语气。
如朱庆余《近试上张水部》：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”“入
时无”即合时宜吗？又：王驾《古意》：“一行书信千行泪，寒到君边衣到
无？”“衣到无”即衣到了吗？
【析】
这首词纯写男女欢合之事。上片写别后重逢的欢欣。下片写其欢合。是
《花间集》中写狎昵的词作之一，比其余几首露骨，应予摒弃。
三字令
春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书，红粉泪，两心知。
人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花淡薄，惹相思。
【注】
日迟迟——《诗经？幽风？七月》：“春日迟迟，采蘩祁祁。”朱熹注：
“迟迟，日长而暄也。”“暄”是暖和的意思。
罗幌——罗绸制的帷幕。幌（huǎng 谎）：帷幔。杜甫《月夜》：“何
时倚虚幌，双照泪痕干。”
枕函——枕套子。
【析】
这首词写妇人相思。
“春欲尽”三句，点明时令，寓美人迟暮。“罗幌卷”五句由妇人室内
写到思念在外的人。“两心知”一句设想对方也在此刻念己。“人不在”五
句又是一层，从远人又写到室内，深藏怀念之情。结尾三句照应开头，春光
欲尽，故花淡薄。伤春惜时之情，包寓其中。汤显祖评道：“逐句三字，转
而不窘，不坌，不崛头，亦是老手。”
□花间集卷六
南乡子
其一
嫩草如烟，石榴花发海南天。日暮江亭春影绿，鸳鸯浴，水远山长看不
足。
【注】
石榴花——落叶灌木，叶子长圆形，花多为鲜红色，果实内红色粒可食，
又称“安石榴”。
海南天——泛指我国南方。
春影绿——指春景映于水中而成碧色。
【析】
这首词描绘了江南生机蓬勃的春日风光。
开头两句，视野开阔，无边碧草，似火榴花，写景明丽，指时含蓄；“海
南”点明地域。十一字将时、地、景写出，而又浑然无迹。“日暮”两句，
时间、视线都收缩了，如摄影中缩小了光圈，境界深化了，着眼于“海南天”
的“日暮江享”的一个近景。这里的一个“春”字，用得十分巧妙，既是春
末夏初之“春”；又是万物生机蓬发之“春”。故作者没有写“春水绿”，
而写成“春影绿”，一字之易，点铁成金，五月水深澄碧，倒影如画，满眼
繁华，全在这三字之中。然后缀以鸳鸯戏水这一特有的海南风物，更使画面
活跃。最后一句是对全章的总结，也是对海南江天的无限赞叹，到此，可谓
气足神完。
《栩庄漫记》对欧阳炯的《南乡子》八首作了一个总评曰：“《南乡子》
八首，多写炎方风物，不知其以何因缘而注意及此？炯蜀人，岂曾南游耶？
然其词写物真切，朴而不俚，一洗绮罗香泽之态，而为写景纪俗之词，与李
珣可谓笙罄同音者矣。”的确，在《花间集》中，这样朴质清新的风土人情
词作，是别具韵味的。
其二
画舸亭桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住。
【注】
画舸（gě各）——彩饰的大船。
亭桡——指船边曲栏杆。又解：“亭”与“停”不通用。如依晁本作“停”，
则“停桡”应作“停船”解，“桡”（ráo 饶），为船桨。《淮南子？主术》：
“而七尺之桡而制船之左右者，以水为资。”
槿花——木槿花，夏秋之间开花，红白色，人多植之以为篱。
芭蕉——我国南方的一种多年生草本植物，高可达丈，叶大成长扇形。
【析】
这首词刻画了一幅南方农村小景。
“画舸”两句是南方农村素描：竹篱、槿花、小桥、流水、船横；“水
上”三句是这素描画中的点景人物：“水上游人”就是“画舸”上之人，应
是男性，“沙上女”为村姑；“回顾”二字，写出“游人”与“女”的嬉问
之状；结尾一句，既维妙维肖地展示了“沙上女”的活泼多情，又用“芭蕉
林里”再现南方佳景，与开头呼应。
其三
岸远沙平，日斜归路晚霞明。孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
【注】
孔雀三句——孔雀喜爱它自己的金光闪耀的翠尾，临水照影，见行人来，
仿佛早已相识，毫不惊恐。
【析】
这首词是南方傍晚的水边即景。
“岸远”两句，从远处、高处着笔：归路日斜，晚霞映照远岸平沙，历
历如绘。“孔雀”二句为点景动物，不只独具地域特色，而且物有人情，临
水照翠尾，是怜己，也是爱晚霞。最后一句作逆笔收束，用语顿挫。
其四
洞口谁家？木兰船系木兰花。红袖女郎相引去，游南浦，笑倚春风相对
语。
【注】
木兰句——木兰船还系在开着花的木兰树上。木兰：乔木，又名杜兰、
林兰，状如捕树，木质似柏树而较疏，可造船，晚春开花。任《述异记》下：
“木兰洲在浔阳江中，多木兰树。昔吴王阖闾植木兰于此，用构宫殿也。七
里洲中，有鲁般刻木兰为舟，舟至今在洲。诗家云木兰舟，出于此。”后常
为船的美称。潘岳《西征赋》：“门礠石而梁木兰兮，构阿房之屈奇。”柳
宗元《酬曹侍御过象县见寄》诗：“破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。”
相引去——相互邀约而去。引：招引。
【析】
这首词写南方少女的欢情。
以虚拟问句开头，以“木兰船系木兰花”写洞口之家的实景，流露出无
比赞美之情。“红袖”三句继续写洞口之家的人事，活现南方少女相引相招，
相依相偎，亲昵欢快地游春谈笑的场面。
其五
二八花钿，胸前如雪脸如莲。耳坠金环穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江头招远
客。
【注】
二八花钿——戴着花钿的少女。二八：十六岁。古常用“二八佳人”，
即美丽的少女之意。花钿：首饰，此以首饰借代为戴首饰之人。
瑟瑟（sèsè涩涩）——珠玉的一种。《唐书？于阗国传》：“德宗遣内
给事朱如玉之安西，求玉于于阗，得瑟瑟百斤。”《叠雅》：“瑟瑟，碧珠
也。”《唐书？明皇贵妃杨氏传》：“帝幸清华宫，五宅车骑皆从，遗钿坠
舄，瑟瑟、玑琲，狼藉于道，香闻数十里。”
霞衣窄——彩衣苗条。
【析】
这首词写南方少女的美丽多情。“笑倚江头招远客”一句，如见其人，
如闻其声，着笔朴质自然。
其六
路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，树底纤纤抬素
手。
【注】
南中——泛指我国南方。王勃《蜀中九日登玄武山旅眺》诗：“人情已
厌南中苦，鸿雁那从北地来。”
桄（guang 光）榔——南方常绿乔木，树干高大。据《述异记》载：西
蜀石门山，有树曰桄榔，皮里出屑如面，用作饼，食之，与面相似。因谓之
桄榔面。蓼：水草之一种。
红豆——红豆树产于岭南，秋日开花，其实成豆荚状，内有如碗豆大的
子，色鲜红，古代以此象征相思之物。王维《相思》诗：“红豆生南国，春
来发几枝；愿君多采撷，此物最相思。”
【析】
这首词写南方水村的一个劳动场面。
首句点明地区，次句写“南中”桄榔枝叶茂密阴浓、蓼花淡红的自然环
境。后面三句，范围愈来愈小：由“南中”到河边两岸人家；从“微雨后”
到“收红立”。“树底纤纤抬素手”，最具情致，是劳动场面的集中写照，
形象生动，欢快之情自见。
其七
袖敛鲛绡，采香深洞笑相邀。藤杖枝头芦酒滴，铺葵蔗，豆蔻花间趖晚
日。
【注】
鲛（jiao 交）绡——薄绸名。传说这种绡是为鲛人所织。《述异记》卷
上：“南海出鲛绡纱，泉室潜织，一名龙纱，其价百余金。以为服，入水不
濡。”鲛人是传说中的美人鱼。张华《博物志》：“鲛人从水出，寓人家积
日，卖绡而去，从主人索一器，泣而成珠满盘，以与主人。”左思《吴都赋》：
“泉室潜织而卷绡。”
藤杖二句——以藤所制手杖，悬着酒壶，酒溢出来了，将葵草所编之席
铺地而坐。豆蔻句——夕阳西下，散步于豆蔻花间。（suō梭）：走，散步之
意。
【析】
这首词写南方老人之乐。
开头二句写他们挽袖采香，相逢于洞里，笑语相约。“藤杖”句从拄杖
携酒两方面写出了老人的特征和神情，恬然自乐。最后两句写他们酌酒于葵
席之上，漫步于豆蔻之间，乐而忘归。
其八
翡翠䴔䴖，白蘋香里小沙汀。岛上阴阴秋雨色，芦花扑，数只渔船何处
宿？
【注】
翡翠䴔䴖——碧蓝色的䴔䴖乌。䴔䴖（jiaojing 交精）：水鸟名，头颈
赤褐色，体上面多白，胸部有蓑毛，杂碧绿色，喙长脚高，产于我国南方。
芦花扑——芦苇花白，如柳絮，风吹四散，故曰“扑”。
【析】
这首词是南方秋雨水滨的写照。
“翡翠”两句写水中沙洲，䴔䴖和白蘋是近景。“岛上”二句从高处、
远处写来，织成秋雨绵绵、芦花飞扑的迷离之景。最后一句，以问语虚写渔
船，加强了朦胧的气氛，特具水乡烟波风情，余韵悠远。
欧阳炯的《南乡子》八首，都是描绘南方风物，真切自然，朴而不俗，
全无粉脂气息，独有清新情调，是《花间集》中难得的一组好词。汤显祖曾
对这几首词的写法作过总的评价：“短词之难，难于起得不自然，结得不悠
远。诸词起句无一重复，而结语皆有余思，允称令作。”
献衷心
见好花颜色，争笑东风，双脸上，晚妆同。闭小搂深阁，春景重重。三
五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，满衣犹自染檀红。恨不如双燕，
飞舞帘拢。春欲暮，残絮尽，柳条空。
【注】
三五夜——十五之夜，即月圆之夜。
【析】
这首词写女子春怨。
上片写女子的美丽和她在月圆时的幽恨。开头四句，双管齐下，花人并
写，分不出哪是鲜花，哪是人面，“争笑东风”四字，将“花”写活，将人
写艳。“闭小楼深阁、春景重重”二句，点出女主人公的身份和春景浓郁的
环境，为下片张目。“三五夜”三句是写女主人公独守深闺，见月圆而生恨。
下片抒发美人迟暮，空阁怀人的春怨。全由上片“恨”字生发。“情未
已”三句写与情人两地相思，情不能达，终日红泪沾衣，此其一恨；“恨不
如双燕，飞舞帘栊”，是怨人不如燕那样享受自由与幸福的爱情生活，此其
二恨；“春欲暮”三句写韶光即逝，红颜难保，白白送走了好天良夜，此其
三恨。全词超�