刘庆邦的《车倌儿》最突出的是充满质感的细节，一个接着一个，把情绪慢慢染开，读来温婉有致。所谓“出水莲藕一手泥＂，有泥，方见其鲜活、不假。而小说，有细腻，才可以更真实地还原其所叙述的生活场景，才更使小说不仅仅成为某种概念的产物，而是像生活本身一样毛孔众多、意味丰富。倘若作家在这些细处不留心，故事编得再好，也不耐读。而《车倌儿》则恰是一篇可以一再回味的小说。它的时代背景、阶级意识都被淡化，没有作者今年另一篇小说《卧底》（《十月》第１期）那样的情感冲击力，但留在读者心头的感觉，仍历久不散。当下的小说，不论写什么，往往不免让男女情爱泛滥其中；《车倌儿》则避开这个“泛爱情化＂的导向，写底层劳动者之间朴素得不能再朴素的相濡以沫。暖意很浓，但写得又很淡。这一浓一淡，味道就有了。这是汹涌大河之中一个宁静的小河湾，所有的艰难、沉重、辛酸，其实很近，却仿佛很远。写的是这个宁静的河湾，但读者却能隐隐听到怒涛之声。小说不动声色地如此写来，这点温暖，才更显珍贵，才显得并非柔弱之物，而是重压之下的坚韧。
当下哲思小说，哲思往往大于小说，每如眼中之金屑，难似水中之盐味。而范小青的《我们的朋友胡三桥》则以写实笔法写迷离之气，毫不造作。小说中的人物、事件，或隐或现，均自然而然，并非故意设疑。仿佛云雾中的山水。 “人生无根蒂，飘如陌上尘＂。在这飘忽之中偶可遇到的一点感动，仿佛是这不确定的世界之中一点笃定之物，让人心里踏实，倍为珍惜。至结尾一个小曲折，则如突然间迷雾满山，不辨来路。若云其假，好比站立在汪洋大海上的一块小小陆地上，却突然发现这所谓陆地竟然是一个龟背——大龟沉入水中游走了，自己再次被淹没于无边无涯的波浪之中。若云其真，就是小说叙述者在前文说了谎。叙述者很多时候与主人公的视角重合，于是不惜篡改记忆，将错就错。小说的世界充满见怪不怪的将错就错。真与假、名与实、生与死、隐与现、飘忽与确定……小说弥散着许多二项对立的思考。然而这思考的寥寥发出者却被一个影影绰绰，不被命名的广大群体所包围——他们对此无知无觉，不痛不痒。但小说也因此获得了自己的痛感。
此外，还有一些较有特色的作品。
李浩《发现小偷》为我们展示了猜疑和窥视如何在生活中占据压倒性的地位。在这荒谬之下，小孩偷窃手表的动机反倒显得严肃而真诚。小说的末尾站在多年以后的现在，重新眺望童年时这个小偷的故事与言谈，更有几分撕裂的残酷。遗憾在于小说意义设置比较外露，而未能依靠细节把它们埋得更深一些。好比猎户下的夹子，若是一眼能看见，不容易打到猎物——读者能明白作者的用心，但是不会被抓住。
卢江良《村里的两条狗》结尾甚好，言简意丰，含蓄而老辣，把故事不仅在情节上，而且在意味上进行了收束。但前面的大部分篇幅则未能达到这种充盈，结构和语言都有些松弛，细节游移而不能凝聚其力，使得本来可以深有意味的细节未能被小说的力量有效地组织起来，而涣散于它们本身的繁琐之中。
２００５年，《当代》仍然保持了其一贯作风，贴近现实，不避粗粝。《当代》编辑不惜气力培养新人的胆识和耐心仍然让人钦佩。不过，如何贴近现实而不趋俗、强调经验而能更多提炼，也仍然是《当代》和《当代》的作者需要继续用力之处。