以上其概略。更分述之如左（下）：
第一章英吉利文学
当十八世纪之末叶，冷索单调之诗文，浸即衰废。研究古诗民谣者日益众，故其文学富于清新之趣。至一七九八年Ｗ．Ｗｏｒｄｓｗｏｒｔｈ与Ｓ．Ｔ．Ｃｏｌｅｒｉｄｇｅ合著之《抒情诗集》（《Ｌｙｒｉｃａｌ Ｂｏｌｌａｄｅｓ》）乃现于世。两氏唱诗文之革新，为真挚文学之先驱，世称为近世诗学之祖，又谓一七九八年为英吉利文学诞生之年。Ｗ．Ｗｏｒｄｓｗｏｒｔｈ（１７７０１８５０）之作品不炫奇异，然清新高远，热情奔放为其特长。Ｓ．Ｔ．Ｃｏｌｅｒｉｄｇｅ（１７７２１８３４）学问深邃，思想幽渺，且具锐利之批评眼，其作品以格调之真挚、押韵之自由为世所叹赏，门人友戚受彼之感化者甚众。
其后Ｗａｌｔｅｒ Ｓｃｏｔｔ（１７７１１８３２）、 Ｇｅｏｒｇｅ Ｇｏｒｄｏｎ Ｂｙｒｏｎ（１７７８１８２４）两大家出。Ｓｃｏｔｔ有戏曲的天才，其文雄健，其诗丰丽，为历史小说之祖。Ｂｙｒｏｎ之诗，久传诵于世界大陆，近世文学颇受其感化。Byron氏贫困又苦于家室之累，因于一八二四年去故国，投希腊独立军，遂死其地。
Ｐｅｒｃｙ Ｂｙｓｓｈｅ Ｓｈｅｌｌｅｙ（１７９２１８２２）亦因教权之压抑，避居南欧，为薄命理想之诗人。其作品幽婉高妙，且示神秘之倾向。
承大革命影响之诗风，止于Ｓｈｅｌｌｅｙ。其时又有以卓绝之才识开辟一新诗风者，即Ｊｏｈｎ Ｋｅａｔｓ（１７９５１８２１）是。Keats氏所著之诗，凡古典之精神及绚烂之色彩，两者兼备。故外形内容皆纯洁完美，无毫发憾。
Ａｌｆｒｅｄ Ｔｅｎｎｙｓｏｎ（１８０９１８９２），世称为十九世纪集大成之诗家。其名著《Ｔｈｅ Ｐｒｉｎｃｅｓｓ》（１８４７年出版）、《Ｉｎ Mｅｍｏｒｉａｍ》（１８５０年出版）、《Idylls ｏｆ ｔｈｅ Ｋｉｎｇ》（１８５９年出版）为世所传诵。
Ｒｏｂｅｒｔ Ｂｒｏｗｎｉｎｇ（１８１２１８８９）与Ｔｅｎｎｙｓｏｎ齐名，以笔力之怪郁、涉相之高峻称于世。
此外Ｄａｎｔｅ Ｇａｂｒｉｅｌ Ｒｏｓｓｅｔｔｉ（１８２８１８８２）及Ｗｉｌｌｉａｍ Ｍｏｒｒｉｓ（１８３４１８９６）共于绘画界受ＰｒｅＲａｐｈａｅｌｉｔｉｓｍ派之感化。其抒情诗篇，写中古之趣味及敬虔之信念。
Ａｌｇｅｒｎａｎ Ｃｈａｒｌｅｓ Ｓｗｉｎｂｕｒｎｅ（１8３７１９０９），亦属此派，学问深邃，以诗歌之形式美，卓绝于现代之文坛。
本世纪之小说界，Ｓｃｏｔｔ颇负盛名，至Victoria时代，Ｃｈａｒｌｅｓ Ｄｉｃｋｅｎｓ（１８１２１８７０）及Ｗｉｌｌｉａｍ Mａｋｅｐｅａｃｅ Ｔｈａｃｋｅｒａｙ（１８１１１８６３）两大家出，前者善描写市街之光景及下民之状态，后者善以轻妙之语调描写上流绅士社会之表里，共于小说界放一异彩。
Ｇｅｏｒｇｅ Eliot（１８１６此为李叔同所误。George Eliot应生于１８１９年。１８８０）及Ｃｈａｒｌｅｓ Ｋｉｎｇｓｌａｙ（１８１９１８７５）亦以思想之高远与语调之雄浑名于时。至最近Ｓｔａｖａｎｓｏｎ（１８５０１８９４）以劲健洒脱之文体，作美文小说。Ｍｅｒａｄｉｔｈ（１８２８１９０９）以高远之思想，精微之观察，雄飞于现代文坛。其他，Ｃｈａｒｌｅｓ Ｌｅｍｂ（１７７５１８３４）、Ｄｅ Ｑｕcｎｃｅｙ（１７８５１８５９），共以独特之散文、随笔负盛名。
至本世纪之中叶，英吉利批评大家有Ｃａｒｌｙｌｅ及Ｍａｃａｕｌａｙ，其后Ｒｕｓｋｉｎ、Ａｒｎｏｌｄ、Ｐａｔｅｒ、Ｓｙｍｏｎｄｓ等相继兴起，为评论界放灿烂之光彩。
Ｃａｒｌｙｌｅ（１７９１１８８１），思想雄浑，笔力遒劲，著有《英雄崇拜论》（《Ｈｅｒｏwｏｒｓｈｉｐ》）传诵一时。彼始于文艺批评，其后渐进于社会批评、文明批评之方面。
Ｍａｃａｕｌａｙ（１８００１８５９），其前半生为政界之伟人，作印度帝国之基础；后半生为批评家，执评坛之牛耳。其大作《英吉利史》为不朽之名著。
Ｒｕｓｋｉｎ（１８１９１９００），世称为十九世纪之预言家，于英吉利为美术评论之先辈。其代表之大作为《近世画家论》（《Mｏrdern Ｐａｉｎｔｅｒｓ》），力持自然主义，为美术界所惊叹。此外，研究艺术之著述有《建筑七灯》（《Ｔｈｅ Ｓｅｖｅｎ Ｌａｍｐｓ Architecture》）等，评论正确，文章亦幽丽可诵。
Ａｒｎｏｌｄ（１８２０１８８８），思想雄大高峻，且富于雅趣，实在Ｒｕｓｋｉｎ之上。一八六五年出版之《批评论集》（《Ｅｓｓａｙｓ ｉｎ Ｃｒｉｔｉｃｉｓｍ》）为其代表之作。
近世欧洲文学之概观（2）
以上所述之Ｒｕｓｋｉｎ及Ａｒｎｏｌｄ二氏，为十九世纪中叶以后批评坛之代表。
Ｐａｔｅｒ（１８３９１８９４），精于修辞，其文体足冠近代。著有《文艺复兴史之研究》（《Ｓｔｕｄｉｅｓ ｉｎ ｔｈｅ Ｈｉｓｔｏｒｙ ｏｆ Ｒｅｎａｉｓｓａｎｃｅ》）。关于文学美术，研究精审，颇多创解。
Ｓｙｍｏｎｄｓ（１８４０１８９３）与Ｐａｔｅｒ同精于文艺复兴期之研究，著有《意大利文艺复兴论》（《Ｔｈｅ Ｒｅｎａｉｓｓａｎｃｅ ｉｎ Ｉｔａｌｙ》）。Symonds氏于评论文学美术外，兼及于政治宗教之方面。
十九世纪剧坛名家，以Ｐｉｎｅｒｏ（１８５５）、 Henry、 Arthur Johns（1851）、Shaw（1856）等最负盛名。
此文原有多章，因《白阳》只出诞生号一期，故仅刊出《英吉利文学》第一章，余已散失。
本文一九一三年春作于杭州浙江一师。
西洋乐器种类概况
西洋乐器之分类有种种之方法，兹依最普通之分类法，分为弦乐器、管乐器、击乐器及金制乐器四种。
第一章弦乐器
弦乐器分为二种： 一为用弓之弦乐器，一为弹拨之弦乐器。兹分述之如下：
第一节用弓弦乐器
小四弦提琴Ｖｉｏｌｉｎ于弦乐器中属于最高音部。其音色幽艳明畅，富于表情，强弱自由，能现音度之微细，为合奏之乐器，又可独奏，常占乐器之王位。其起源言人人殊，然由亚东传来，殆无疑义。然古时之制粗略不适用。至十七世纪之末叶，制法始完备如今日之形状。
附插图： 一、 小四弦提琴正面及侧面。二、 小四弦提琴用弓。三、 小四弦提琴调弦谱（第一、二、三、四弦附ＡＥＤＧ符号）。四、 演奏之姿势。五、 小四弦提琴之全音域。附图大四弦提琴调弦谱，最大四弦提琴调弦谱。中四弦提琴侧面，中四弦提琴调弦谱。
小四弦提琴调弦之法如图式。四弦合之，其音域可达于三个八音半。其奏法以马尾张弓，摩擦弦上。
中四弦提琴Ｖｉｏｌａ Aｌｔｏ较小四弦提琴之形稍大，其制法无稍异，但其音各低五度。调弦之法如上图。合奏时常属于中音部。音色稍有幽郁沉痛之感。独奏时有一种男性的热情。
大四弦提琴Ｃｅｌｌｏ其形与前同，但甚大，奏时当正坐，以两腿挟其下体。调弦法如上图。于合奏时属于低音部，独奏时亦有特别之趣味。
最大四弦提琴Ｄｏｕｂｌｅ Ｂａｓｓ其形较前尤大，高过人顶。合奏时属于最低音部，奏时须直立，调弦如图式。形状太大，故其技巧不如前三者，不能独奏。
以上四种乐器，为弦乐中之主要，其音域至广，如图。
第二节弹拨弦乐器
竖琴Ｈａｒｐ普通者有四十六弦，由踏板可以变易调子。管弦合奏时用。
圆底提琴Mａｎｄａｌｉｎ腹面为扁平之半球形，有四弦。调弦法与小四弦提琴同。
六弦提琴Ｇｕｉｔａｒ形较小四弦提琴稍肥，有六弦。
长提琴Ｂａｎｊｏ腹圆径长，形较前者稍大，有四弦。
以上三种乐器，管弦合奏时，不加入。
附图： 四种用弓弦乐器合计之音域，六弦提琴调弦谱，圆底提琴、六弦提琴、长提琴。
第二章管乐器
管乐器分木制管乐器及金制管乐器两种。木制者其音色有柔婉温雅之特色，金制者有豪宕流畅之表情。用时虽不如弦乐能传写乐曲之精微，然其音色丰富洪大，为其特色。兹分述之如下：
第一节木制管乐器
横笛Ｆｌｕｔｅ于管弦合奏时，常与小四弦提琴共占最高音部之位置。又横笛中又有小横笛Pｉｃｃｏｌｏ一种，其音更高。横笛之音量不大，然清澄明快，于管乐中罕见其匹。
竖笛Ｏｂｏｅ与横笛同属于最高音部。又在同种类之中，竖笛Ｅｎｇｌｉｓｈ Hｏｒｎ属于中音部，次中竖笛Ｂａｓｓｏｍ属于次中音部，大竖笛Ｆａｇｏｔｔｏ属于低音部。是种皆有口簧，依其振动发音。其音色皆带忧郁之气，有引人之魔力。
单簧竖笛Ｃｌａｒｉｎｅｔ与竖笛相似，但口簧仅有一个；又口形之构造亦稍异。此种乐器，可依调之如何而更变。其乐器共有Ａ调、Ｂ调、Ｃ调三种，表情丰富，强弱自由。又有低音单簧竖笛Ｂａｓｓ Ｃｌａｒｉｎｅｔ，其音较低。
附图： 横笛、小横笛、单簧竖笛。
第二节金制管乐器
高音部喇叭Ｔｒｕｍｐｅｔ其音勇壮活泼，但易流于粗野。
小高音部喇叭Ｃｏｒｎｅｔ与前者相似，其音色稍柔。
细管喇叭Ｔｒｏｍｂｏｎｅ有中音、次中音、低音三种，音色壮大豪宕，能奏强音，为管乐中第一。
猎角式喇叭Ｈｏｒｎ又名Ｆｒｅｎｃｈ Hｏｒｎ。为管乐器中最富于表情者。音色有优美可怜之致。
新式喇叭为近世改良者，有最高音、高音、中音、次中音、低音、最低音六种。然管弦合奏时，用者甚稀。至近时用者仅有低音一种。
（本文附图均从略）
本文写于一九一三年，与《近世欧洲文学之概观》、《石膏模型用法》一起发表在浙师校友会发行的《白阳》杂志诞生号上。
石膏模型用法
第一章石膏模型为学图画者最良之范本
自来图画专门之练习，每取古代制作品及其复制品为范本。但近来于普通教育图画之练习，亦采用此法。其范本以用石膏制之模型为主。
普通教育设图画科，不仅练习手法，当以练习目力为主。此说为今日一般教育家所公认。因眼所见之物体，须知觉其正确之形状。此种知觉之能力，为一般人所不可缺。但依旧式临画之方法以养成此种之能力，至为困难。于是近年以来，欧美各国之普通教育，以实物写生为图画之正课，即用兼习临画者，亦加以种种限制。因临画之教式，教以一定之描写法，利用小巧之手技似甚简便；然能减杀初学者之独创力，生依赖定式之恶习惯，且于目力之练习毫无裨益。故学图画者，当确信实物写生为第一良善之方法。
实物写生，取日常所用简单之器具为范本，固属有益。但初学者练习画线，以单纯之直线曲线构成之物体为宜。又练习阴影，以纯白之物体为宜。石膏模型，仿实物之形状，以美妙之直线与曲线构成，其色纯白，阴影处无色彩错乱之虞，阴阳浓淡之程度，容易判别。故学图画者，当确信石膏模型为实物写生用的第一完全之范本。
石膏模型分二种：
一、 摹仿古今雕塑之名品杰作之复制品。
二、 作者摹仿实物之创作品。
写生练习用，以第一种为宜。因以艺术上之名作为范本，自能悟解线形及骨相纯正之状态，且可以养成审美之智识。
第二章收藏法
石膏模型，质甚脆弱，最易破坏，且图画用之模型，以纯白为适用，故须注意收藏，不可使受尘埃及油烟。其它污点斑纹亦不可有。石膏模型当贮藏于标本室，不可陈列于图画讲堂。因生徒常见此种标本，日久将毫无新奇之感情，故须另设收藏室，临画时再搬入讲堂。
第三章教室之选定及室内之设备
写生用教室须高广，向北一面开玻璃窗。如以寻常教室充用，当由一面取光线。倘由二面或三面光线混入，模型之阴影将紊乱，初学者甚困难。原第１２８页图放１３２页上替换原来的图汉甘林瓦砚的拓片
室内之设备，当依其室内之形状酌定，无一定之程式，模型�