景喜剧以及其他一些电影、电视剧和！“告片的制作和拍摄工作，从时间和阅历上看，我也称得上是影视行业资深的一员了。其间我做的工作基本上属于”端茶倒水递手巾把儿“的性质，赚点”散碎银两“糊口而已。虽然从未进人过”领导班子“，也就是主创行列，可十几年的艺术实践让我起码悟到了两点：一是我知道了自己喜欢做什么，适合做什么；二是我从剧组学到了许多在学校学不到的东西，谓之创作经验也好，艺术感觉也罢，总之所学所悟确为自己今后的艺术创作提供了宝贵的经验。
第一次做编剧是从电视情景喜剧《闲人马大姐》开始的。《闲》剧有篇幅长、容量大、紧贴时事、随拍随播等特点，所以当时对剧本的需求量十分之大，用总导演英达的话说：“剧本总像一只大老虎在后面追剧组。”作为一位在喜剧行里浸淫多年又粗通文墨的文学青年，我临危受命，接受了组织上交给的编剧和统稿任务，加入了《闲》剧的编剧队伍，所写剧本虽说不上精彩纷呈，倒也基本符合要求，总算不辱使命。
电视情景喜剧《东北一家人》是我们英氏影视公司2001年的重头戏，也是我国第一部电视情景喜剧《我爱我家》的姊妹篇。自从英氏公司成功地推出120集电视情景喜剧《我爱我家》之后，“情景喜剧”这一艺术形式已为！“大电视观众所喜闻乐见。这几年，我们又相继拍摄了《候车大厅》、《新72家房客》、忡国餐馆》、《闲人马大姐》等电视情景喜剧，在社会效益和经济效益两个方面都有了一定的收获。聊以自慰的是，我们在制作完成这些电视作品的同时，也摸索出了一套行之有效的喜剧创作规律，为我们今后的艺术创作打下了坚实的基础。
电视情景喜剧《我爱我家》和之后的一系列作品使我们清楚地认识到，目前的情景喜剧创作，还应该立足于贴近观众，捕捉百姓日常生活中熟悉而又有代表性的小事件，表现普通人的喜怒哀乐和悲欢离合，来引起！“大观众的共鸣，赢得大家发自内心的笑声和掌声。推出《我爱我家》距今已有8个年头，8年中，我们一直在寻找拍摄《我爱我家》姊妹篇的最佳方案，在原基础上简单地续写下去，已肯定满足不了电视观众的欣赏要求，我们需要找到一个独特又新鲜的视角来完成这一光荣而艰巨的任务。
小品这种艺术形式随着各类晚会的大力推！“，尤其是春节联欢晚会的巨大影响，已深受观众的喜爱。小品中又以具有东北特色的作品最具代表性，一时间，东北小品几乎是幽默和诙谐的代名词，东北小品拥有着全国性的观众群和拥戴者，而且这一队伍还在不断地扩大，已不仅仅局限在中国东北一地。惜此东北风，我们选择了东北一个普通家庭的日常生活趣事作为创作素材，发扬东北小品的地域特点，结合情景喜剧的艺术形式，创作出《东北一家人》。
该剧描写一个东北中等工业城市的一个大型国有企业的一个普通工人家庭中，在同一个工厂就业的老少三代人，面对社会转型时期企业发生的种种变革，每一位家庭成员以及他们身边的亲戚朋友、邻居同事之间横向、纵向发生的一系列阴差阳错，令人啼笑皆非的趣事。退休的烦恼、下岗的困惑、致富的渴望和对生活乐观积极的态度等，都是本剧关注的重点。
我是以编剧兼导演的身份进人《东北一家人》剧组的，因为有事必躬亲的总导演英达在那儿戳着呢，所以我压力不大。我的任务就是保质保量、按时交出剧本，因为事先都有所准备，所以工作完成起来也比较轻松。我导演分内的活儿无非就是在现场诠释一下剧本，在演员对词的时候帮助把握一下东北的俚语村言，以正视听。
出乎意料的是，《东北一家人》开拍伊始就发生了很多变故，令我们一时手足无措。首先是喜剧大师梁左的突然辞世给了我们很大的打击，梁左先生一直是我们英氏公司剧本创作的支柱，他几乎参与创作了我们公司拍摄的所有作品，他去世时正担任着《闲人马大姐》的文学师，《马》剧也正在一天一集地热播着。“把《闲人马大姐》更好地拍下去是对梁左最好的纪念”（英达语）成了剧组上下的一致共识，英达义无反顾地接手《闲》剧的剧本统筹和兼任《东》剧导演，这也是我第一次看见作为导演跨组拍戏。形势有点乱，军心有点散……
冯小刚的贺岁电影《大腕》也在这个时候开拍了。英达作为演员已早早答应加盟其中，不好爽约，他真的是无可奈何、分身乏术。这个时候我只有挺身而出，和吕小品联袂走到《东北一家人》的第一线，接手导演工作。所幸英达开了个好头，所幸全体同仁同舟共济，《东》剧得以顺利进行下去。
白天我要在现场和演员们一起摸爬滚打、口传心授；夜里还要准备好第二天的剧本。原来说好了的是随拍随写，紧跟形势，这下可好，晚上写白天拍，一刻歇息不得，不敢耽误啊。“家看家，户看户，群众看干部”，时间就是白花花的银子，这压力多大呀？制片部门还像周扒皮似的每天催债，也难怪他们，他们要提前预约演员，安排场景，各司其职、各尽本分嘛。每天我只有3个小时左右的睡眠，真是一场噩梦！这回我真的领教了什么叫困倦！时间上的仓促难免留下许多缺憾。我真的很是羡慕有些同行一专多能同时身兼数职而又得心应手、游刃有余。我是做不来，非不愿也，实不能也！我只能勉强做好一件事，插上翅膀我也成不了雄鹰，能力有限。英达还算是位讲究人，忙里偷闲经常还回来照顾一下兄弟，扶上马，送一程。还要感谢英壮，在我捉襟见肘、进退两难时伸出了援助之手，暂时放下了自己手里《候车室的故事》的创作帮我改剧本，“打仗亲兄弟、上阵父子兵”，说得一点都不错。
《东北一家人》可谓明星荟萃，大腕云集。在策划这个戏时，我们曾经有个奢望，那就是把东北籍的优秀喜剧演员“托拉斯”、“包圆”、一网打尽。遗憾的是赵本山和黄宏两位具有代表性的人物没能到位。当时我专门为这两位笑星量体裁衣写了剧本，等剧本出来之后，《东》剧的拍摄也接近了尾声，而当时赵本山正在！
“东演话剧，黄宏正在河北的山沟沟里拍电影，都是须臾离开不得的活儿，只得作罢。好在两位都已答应下来，在《东》剧的续集里出演一个角色。
选演员的时候才发现，东北籍演员的数量和质量在中国演艺界绝对是名列前茅的，好像东北是盛产影视演员和歌手的摇篮，“原来他也是东北的呀！”几乎成了剧组的口头禅。
《东》剧的男女主演分别是李琦和彭玉。李椅是半个东北人（他的母亲是东北人），这位爷的长相属于自来旧，再加上生活中烟不离手、酒不离口，用得过“狠”，所以饰演一位退休职工基本上不用怎么化妆，他凶神恶煞的样子，一看就是社会不安定因素，凭他的外形条件能领衔主角，真是祖坟冒青烟，前世修来的福分！在剧中李椅和彭玉老师扮演一对老夫妻，生活中彭玉老师比李传的母亲还要年长两岁，可在屏幕上两人搭戏居然有点“老夫少妻”的意思。当初决定请李琦出演牛大爷这一角色时，根据此人以往的表现和成就，我着实担心他的表演会过，会带明显的小品痕迹。李琦的聪明是业内人士公认的，他能在极短的时间内调整好状态，找到人物感觉，把一个色厉内茬、外强中干、话大胆小、不甘寂寞的老顽童拿捏得不温不火，准确到位，可爱极了！我个人认为这是他塑造的所有银幕形象中最有光彩的一个。
彭玉老师是哈尔滨话剧院的优秀演员，是艺术家一级的人物，是摄制组大家的“妈”。彭玉老师的加盟，可以说使《东》剧的表演水平提高了一个档次。彭玉老师在情景喜剧《候车大厅》中和我们有过愉快的合作并有精彩的演出，我们最初策划剧本的时候，第一个定下来的角色牛大娘就是彭玉老师，不做第二人想，任何人没有异议。彭玉老师在剧中饰演一位刀子嘴、豆腐心、思想保守、不擅变通的家庭老妇。“我们是看着她的电影长大的”（李琦语）。的确，早在60年代，彭玉老师在电影《千万不要忘记》中的“姚母”形象就已红遍大江南北、！“为人知，后因”四人帮“对文艺战线的干扰破坏加上她要在家伺候因病卧床的丈夫，彭玉老师曾一度销声匿迹。2001年是彭玉老师事业上丰收的一年，因为她在电影《月圆今宵》中的出色表演，同时获得了上海国际电影节的”最佳女主角“和电影”金鸡奖“的”最佳女配角“的荣誉。是金子总要发光的，这是演员标准的”第二春“和”老来红“，这都来自于她深厚的艺术功力和扎实的表演基础，能和彭玉老师合作是我的荣幸。
多年来，金珠姐一直是巩汉林幕后的女人，一个在家相夫教子、默默地支持老公事业的女人。我们在春节晚会的小品表演中经常见到她熟悉的身影，这次我们请她出山，在剧中扮演牛家大女儿继红，是个为人低调不张扬、遇事缺乏主见、离异多年的幼儿教师。挺感谢金珠姐的，她在拍戏期间给了我很大的支持。为了在剧中营造一种家庭的温馨和热闹的氛围，我曾要求所有的演员不管有戏没戏都要出现在场景中，以至于沙发后面的阴影处成了金珠姐的专用领地。每次拍戏，金珠姐都会自觉地站在那里，不管戏多戏少，她都能认真地给其他演员做着反应、默契配合，从无怨言，有时候一站就是个把小时，还不许乱动，人家也是个“腕儿”呀哦马上想到的就是‘专业“两个宇。她总说我的剧本写得挺逗，这给了我很大的鼓励和信心。
吕小品是位不可多得的全才型青年演员，博闻强记，他曾在屏幕上塑造过各类个性鲜明的艺术形象，可是到现在还没火，我都替他着急，可能是他长得还不够丑吧。他在《东》剧中扮演一个身坚志残、游手好闲的下岗职工，每天梦想着发财，最后总是阴差阳错，无功而返，“为啥倒霉的总是我？”是他在剧中挂在嘴边的一句话。《东》剧的后期制作基本上是他在“集腋成裘”，我则三天打鱼两天晒网，忙里偷闲出去捞外块，实在愧对小品，一定得请他提饭。如果《东》剧成功了，小品功不可没。
青年演员丹露是第一次“触电”，她是中国戏曲学院的高材生，扮大青衣的，在梨园行里也算个不小的“角儿”。丹露禀赋优异，不容小觑，前途亦不可限量，很有慧根的。在《东》剧中她扮演牛家小女小玲，新潮时尚、虚荣浅薄，能够准确、迅速地把事情搞砸，常说“走自己的路，去说别人吧”，在剧中起到“花旦”的作用。大家对这个小女子的表现都交口称赞，形象靓丽又敢“作践”自己，实属难得。
悠悠在剧中扮演老两口的外孙、继红的独子军军。悠悠还在沈阳上小学，聪明伶俐，活泼可爱，就是有些贪玩儿，是剧组从上百个孩子里挑出来的，人小鬼大，绝对的小人精，和当年《我爱我家》的小关凌有一拼！
巩汉林的加盟为《东》剧增色不少。原来以为他最多会出于情面给我们客串一个角色，没想到他居然答应出演一个贯穿始终的配角，大大出乎我的意料。用他的话说，这回《东》剧没有把他“使透”，诚哉斯言。剧本创作确实没有为他这个角色提供更大的发挥空间，这是我的经验不足造成的，以后遇到好演员决不能轻易放过，不剥他一层皮都对不起自己，我一定在续集中弥补自己的过失。汉林兄认真敬业，他丰富的演出经验对我们在设置包袱笑料时帮助很大，人家知道挠观众的哪块痒痒肉能笑，这就叫经验，也就是功力。在《东》剧中他扮演继红的前夫，军军的生父，是个有事没事赖在牛家、圆滑世故、诡计多端、每次出场都带来意外的家伙，属于插科打浑的文丑。巩汉林创作中最大的特点就是即兴发挥多和从不出错，以至于我们在后期制作的时候想找一点他出丑露怯的花絮都十分困难。
除此之外，还有贯穿人物朱德承和朱家三，这对生活中的父子在《东》剧中也扮演父子——金大头和金老二。朱德承是闻名演艺圈多年的老“副导演”，当然现在早已转正，他经验丰富，精通业务，在拍摄中曾有过很多上佳的建议和想法，让我受益匪浅。老一辈观众可能还记得他在著名影片《创业》中有过的精彩表现，他是我们这一行业的前辈。从