白流苏（陈数＋《倾城之恋》）
这个张爱玲笔下最著名的女人，她的性格缺陷衬托着一个时代的悲凉。自流苏是典型旧上海小姐的缩影，外表端庄婉约，内心清高精明、工于心计，她的故事堪称当代大龄剩女的婚恋教材，但悲哀的是，当爱情已经变得步步为营，又有几个人能幸运得像她一样，能让整个城市为她颠覆？
钱小样（王珞丹＋《我的青春谁做主》）
她不是美女、中专学历、胸无大志，实在有点“二”，在这个连成功学都必须速成的世界里，她丝毫没有可利用可借鉴的价值。但是她敢爱敢恨、重情重义、幽默率真，她有一个健康的家庭和难得正确的价值观，她心里想到什么就会去做，即便是微小的梦想也可以执着到底，这就是为什么即便她所要的幸福简单得不值一提，也能羡煞无数对生活太过贪心的人们。
杨立仁（黄志忠＋《人间正道是沧桑》）
对待职业，他忠诚坚定：对待家庭，他充满责任感；对待感情，他绝对专一。传统的国家观念在他心中根深蒂固，对于信仰的领袖和事业他始终在自己的位置上固若磐石，他为了理想奋斗一生，却最终不得不舍弃家庭和爱情。他的命运让人看到在那个敏感复杂的时代背景下，作为一颗棋子的身不由己，他们的孤独是如此悲情。
顺溜（王宝强＋《我的兄弟叫顺溜》）
这个“狙击手版许三多”，有着许三多一样执着坚韧的性格，却没有像许三多一样光明灿烂的来来。他也许不能教会你桀骜不驯和英雄主义，但却能让你明白怎么做到职场无敌。个人情感还是组织纪律？他的选择恰恰也是我们每个人内心深处的分歧。
曾小贤（陈赫＋《爱情公寓》）
他是中国版的chandler，正如《爱情公寓》是山寨版的《六人行》。他常常将“好男人就是我，我就是好男人”挂在口边，将80后的“小男人”特征尽显无疑：他们有点贱、非常自恋、口不对心还很磨叽，大多数时候都不怎么靠谱，但是他们幽默可爱、懂得调侃生活、对爱情仍然心存憧憬。在中年男人才最吃香的当下，他做了一个反面证明：年轻男人，也有市场。
欧阳山川（廖凡＋《生死线》）
地下工作者如何潜伏的老故事里，诞生出一个新形象，他是那个时代集冷静智慧和痛苦灾难于一身的领导者，也是这个时代最缺乏的硬汉。他充满了传奇，脑子里留着一个生锈的弹壳，在逃亡中生活了十几年，他让抽象的革命情感凝结成真切的兄弟情谊，他让我们在一个理想失落的社会，看到曾经为信仰坚守的人们，怎样一无所有地生存下去。
景天（胡歌＋《仙剑奇侠传3》）
他展示了一个游戏人间小混混的成长史，比起李逍遥的主动救世，他的英雄之路实在是要被动得多。他用假不正经乐观面对这考验，他的爱情动辄就能数千年天长地久，当他最终用自己的死换取所有人的活时，现实太苦，他多少还是给我们带来了一点慰藉。
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推委看电视
在推委们看来，2009年的中国电视虽有几大频道、卫视的改革，但创新形式、原创内容、反映现实依然是中国电视亟需解决的根本。我们采访收集了推委们的个人判断，这些判断代表着看电视的不同视角。
尹鸿：中国电视有三大媒体诉求
（尹鸿 清华大学新闻与传播学院副院长、教授、博士生导师）
我对央视新闻频道改革的评点是，新闻可以载舟也可以覆舟。政党媒体、商业媒体、公共媒体这三大诉求M的差异，决定了中国媒体改革一石三鸟的摇摆和冲突。媒体改革与政治改革仅仅是一墙之隔。
古永锵：收视率和点击率将成为双重界定
（古永锵 优酷网CEO）
电视行业的新媒体发展脚步坚定而紧凑，电视剧市场因网络视频行业的加入更蓬勃发展，优秀剧集在电视和网络之间形成交互促进的热播高潮，电视收视率和网络收视率的双重界定成为热播的新指标。
石述思：湖南卫视继续引领中国电视娱乐
（石述思 电视策划人、评论人）
随着挺进青海卫视和游戏产业，湖南卫视从资本运作的高度完善并延伸产业链，从而继续引领中国电视娱乐业前进方向。
向熹：《蜗居》比《潜伏》更了不起
（向熹《南方周末》执行总编辑）
2009年的电视，一是秩序：从“团长”的混乱争抢到《蜗居》的禁播风潮，利益、内容、尺度上形成了对电视体制底线的挑战。二是组织：从节目公司到电视台，2009年都开始做细分市场。三是创新：不得不提的是央视新闻频道改革，这是一整年的亮点。四是题材，《蜗居》直面现实问题，甚至挖掘出背后的利益和体制问题，比《潜伏》更了不起。
李幸：李静是中国最多产，最多元的电视主持人
（李幸 华南理工大学新闻与传播学院院长、教授）
点评几个主持人：芮成钢，CCTV中最会包装和经营自己的主持人。谢娜，她让《快乐大本营》重焕青春，成为中国电视的收视奇迹。每周六看《快乐大本营》、看谢娜的表演，成为很多白领周末不加班的最大快乐。李静的节目，虽然没有《鲁豫有约》那么有名，但李静润物细无声的访谈风格和开拓的经营思路使得其成为中国最多产、最多元的电视节目主持人。
张颐武：《我爱记歌词》整合了爱唱K的人
（张颐武北京大学中文系教授、博士生导师）
2009年的中国电视，我觉得还是电视剧和娱乐节目这类消遣性的东西最活跃，尤其是《我爱记歌词》这档新的节目非常不错，整合了一批爱唱KTV的人群，浙江卫视在这一点上做得非常好。
央视新闻频道的改版虽然有特色也有长处，可是作为中国电视来说还是以娱乐见长，关注新闻的人群基数没有那么大，相对属于小众群体。
陈彤：建议所有的主持人都来写写微博
（陈彤 新浪网执行副总裁、总编辑）
我建议年度电视频道是浙江卫视，它通过系列娱乐节目和品牌推广，2009年全时段收视杀进卫视第二。港台节目主持人中蔡康永最值得关注。建议所有的主持人都来写写微博，这样就知道是主持人“最佳”，还是节目幕后团队“最佳”了，蔡康永名副其实。
陈朝华：电视应该回归媒体本质
（陈朝华 《南都周刊》总编辑）
我觉得应该在中国电视榜中增加年度电视人的选项，电视一直被视为一种娱乐工具，实际上，在今天的影像至上的接受习惯中，作为媒介的电视，更应该回归媒体本质，更应该体现媒体的责任与担当，更应该呈现它的公共理性，更应该发出其独特的声音与思考，作为一位具有独立品格的电视新闻人，白岩松在今年对自己响亮地提出了“捍卫常识、建设理性、寻找信仰”的座右铭，白岩松的探索与坚守不仅仅为他自己赢得了尊重，电为中国电视人留存了一份难得的尊严，如果能够增加这个选项，我毫不犹豫地投票给他。
陆晔，娱乐节目应该不装，不闹腾但有趣
（陆晔 复旦大学新闻学院教授、博士生导师）
陈晓楠的《冷暖人生》，本人表现和节目的定位及内涵相得益彰。娱乐节日方面我看好湖南卫视，我个人一直觉得总该有一种方式做出并非高成本的、轻松愉快的娱乐节目，不装、不闹腾但有趣，《天天向上》基本上做到了。无论人气还是现场的控场能力和随机应变，汪涵都是当之无愧的最佳娱乐秀节目主持人。
专题片方面，东方卫视的《百年世博梦》非常好，大格局，大气。原本是很难操作的节目，对于地方媒体来说尤其不易。
胡智锋：白岩松有不可替代的价值
（胡智锋 中国传媒大学教授、博士生导师、《现代传播》主编）
我给《新闻1＋1》很高评价，第一是主流、高端、权威，第二是白岩松的个人魅力，第三就是话题的时效性和新闻的硬度。
白岩松个人的敏锐、犀利，新闻评论的视角总能给人一种耳目一新的感觉，是赋予《新闻1＋1》魅力的关键。
黄升民：中国的财经节目缺观点
（黄升民中国传媒大学广告学院院长、教授、博士生导师）
“最佳时评节目主持人”郎成平，学者面相，巫师手法，擅长恐怖诉求；“最佳娱乐秀主持人”赵忠祥，既有凝重严肃的外壳，亦可游戏娱乐天地，给表里不一、双重人格的电视观众们莫大的刺激；“最佳脱口秀主持人”胡一虎，很投入，包括面部笑肌，主持人当中唯一颈部肌肉生硬的。
目前中国的财经节目缺乏自身观点，主持人都不专业。 （采访／胡斐）
十大金牌制片人之 李 伦 央视新闻频道《24小时》制片人
一个好主播就是栏目的大脑
我们《24小时》是以之前《社会记录》和《新闻会客厅》的班底搭建起来的，2009年8月开播。当时新闻频道改版，我也尝试用一种新语态来做新闻，做一类全新的资讯类节目，对中央台全天播出的新闻进行选摘和梳理，同时展现平面媒体、网络媒体及网民关注的社会议题，挖掘新闻深度。
我认为我们只是做了一件非常正常的事情，之所以能够在社会上引起讨论和关注，无非就把新闻还给新闻。中央台也有“好新闻”，只不过它和其他“坏新闻”放在一块播就显得难看，我们把中间的“好新闻”摘出来，整合、回顾和梳理，对重要社会事件再进行跟进和挖掘。
要说总结经验，在这大半年里，我明白一个新闻主播的重要性，特别是在《24小时》这种新闻选摘类栏目里，一个好的主播就是这个栏目的大脑，她的调度和应变能力决定了节目的水平。我们曾请柴静来做过10期节目，效果非常好，我们彼此都很怀念那10天的时光。
我现在只负责两档栏目的前期采访工作，后期的制作和编辑并不参与了。这几天，很多老同事跑来安慰我。其实在中央台这个地方，我已经全然习惯了类似事情，又不是第一次，我真的不需要安慰。
潘 滨
十大金牌制片人之 吕 军 北京卫视《档案》制片人
我们从FBI和军情六处寻找“档案”
我们刚开始去档案馆找资料，对方都是爱理不理，经过半年多艰难支撑，栏目影响力出来了。我们在国庆期间做了六档《共和国档案》，当时反响非常热烈，很多中央老干部都叫人来要样片刻盘，档案馆的资源也就慢慢多起来了。有一天我跟同事正在KTV唱歌，忽然一个电话打来，说“我们是公安部的”。惊出我一身冷汗，后来才知道他们愿意提供很多过去的“战犯”影像和资料，都是从未播出过的绝密资料。
我们团队是个“多国部队”，经常做一些国际选题的节目，会去找国外当地的档案部门。比如在做“解密007原型”，我们找到英国军情六处，他们非常热情，帮我们联系了国家档案馆，发来非常丰富的资料，包括当时“邦德”的消费发票、私密照片，工作合同和情人资料等。而做“拉登”那期的时候，我们找到FBI，他们也给我们传了不少一手资料。总的来说，国外的档案机构相对好打交道一些，只不过有些资料要付费。
我们在讲故事的场景上费了很大心思，打破了就是主持人坐在那里干说话的尴尬场面。在我们1000平米的摄影棚内，主持A游走于大屏幕区（30平米LED），档案区、幻灯区、16毫米放映区、录音区、沙盘区、中央演示区和景片区。由主持人运用现场手段，利用一切可以调动的元素把一个个故事“掰开了，揉碎了”讲给观众听、展示给观众看。我们的《档案》，就是一个现场讲故事的独幕舞台剧，用看得见、摸得着的历史细节，勾连现实的时空和历史的时空。
潘 滨
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2009中国电视红皮书
中国的电视人必须明白：真正的终结者不是手机、网络或者移动终端，而是在这些媒体环境浸泡之下慢慢嬗变的受众。他们不再是电视机前呆坐的观众，他们是电视的参与者、改造者、解构者和重建者。
2009年的中国电视，开场与谢幕，都�
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