世界古代后期科技史- 第25部分

解到书中的主要内容：第1卷包括序文、总目录、用药禁诀等；第2卷至5　

卷为内科杂病方；第6卷论述伤寒、温热病之证治；第7卷是妇人方；第8　

卷为少小方；第9卷详论服石所致疾病之证治；第10卷记述了外科疮疡骨折　

损伤；第11卷记本草；第12卷为针灸。本书已有较高的学术水平。如对内　

科疾病类的瘿病　（地方性甲状腺肿）、脚气病（包括现代医学所谓维生素B　

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缺乏症）已有较深刻的认识。陈延之采用分科论述的方法，高度概括了当时　

医学各科常见病的证候和治疗方法，堪称独树一帜。　

　　　　　另外，北魏北齐时的名医徐之才，对中医方剂学的发展也颇有影响。　

　　　　　徐之才出身于六代以医相传的极有名望的医学世家。他医术精湛，治病　


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多有奇效，尤其在药物方剂配伍原则和方法的研究上，造诣很深。他总结和　

发扬了中医学“七方十剂”中有关“十剂”的理论和经验。所谓“七方”。　

即“大、小、急、缓、奇、偶、复”等七方；所谓“十剂”即“宣、通、补、　

泄、轻、重、滑、涩、燥、湿”等。指出了功用是方剂的主要分类原则，如　

宣剂，宣可去壅，生姜、桔皮之属；通剂，通可去滞，木通、防已之属；补　

剂，补可去弱，人参、羊肉之属等等。采用这种按功用分类的方法，并结合　

陶弘景按药物功用分类的“诸病通用药”，不仅给处方用药带来很大的便利，　

使中医学在临床处方的药物调遣和配伍原则的掌握上，有了可遵循的更为科　

学的新规律，并为后世医家广为采用。对方剂学的发展作出了突出贡献。　

　　　　　　（7）《刘涓子鬼遗方》与医学外科的发展　

　　　　　　《刘涓子鬼遗方》是中国现存最早的外科专著。成书于魏晋南北朝时期　

　（公元475—502年间），该书作者为晋末刘涓子，后经南齐龚庆宣整理、编　

次为10卷。据龚氏序可知刘涓子为随军医生，曾随同宗武帝北征，夜射“黄　

父鬼”而得其所遗医方书，故名《刘涓子鬼遗方》。刘涓子用书中处方治病，　

　“千无一失”，并称“有被创者，以药涂之即愈”。该书充分反映了当时外　

科方面的主要成就和发展情况。其中包括战伤、痈疽、疮疖、瘰疡、疥癣、　

汤火伤等内容。在理论上以《灵枢·痈疽》为指导思想，提倡早期治疗。在　

此思想指导下，书中特别强调痈疽的早期诊断和治疗，但病灶部位已形成脓　

肿时，则应及时进行切开引流手术，并科学地论述了手术切开之部位。卷　1　

收录金疮、出血、骨折、肠出等创伤外科的脉因证治，因医方疗效显著，所　

以历代金疮科著作纷纷转录，成为中国较早的军阵外科专著。卷2至卷5记　

述了多种病证的诊治和预后判断等内容，尤其是较全面的收录了止血、止痛、　

解毒、收敛、镇静等治疗技术。所录的外治法医方140多个，其中，用黄连、　

雄黄和汞等清毒药物配制成的软膏治疗痈疽（y#ng　j&，毒疮）有较好的疗效。　

突出地体现清热解毒，活血化瘀的创伤外科的治疗原则，这一创见在后世的　

医学临床中得到了广泛的应用。此外，魏晋时期采用外科手术治疗先天性畸　

形，医术也有显著的进步。据《晋书·魏咏之传》记载，咏之先天性唇裂（兔　

唇），曾往殷仲堪帐下名医求治，术后唇裂弥合。反映出中国古代整形外科　

医术已达到很高水平。当时还能实施目瘤摘除术，头部巨大肿瘤切除手术等，　

其医术高明令世人叹服。　


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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　八、世界古代后期的建筑科技　



　　　　　世界古代后期，是建筑史上成就突出的一个历史阶段。古罗马建筑在继　

承古希腊建筑成就的基础上不断创新，形成了自己的特点，达到了西方古代　

建筑的高峰。　

　　　　　秦汉、魏晋南北朝时期，是中国古代建筑空前发展的时代。秦统一六国　

后修筑长城，营造阿房宫，构建始皇陵，开辟了中国古代建筑风格的先河，　

并在西汉出现了中国历史上的第一次建筑高潮，木架建筑技术已趋于成熟；　

砖石、拱券技术有较大发展；都市建设、庭院式园林建筑，融合前代的建筑　

技术、绘画艺术和花树裁培于一体，取得了举世睹目的成就。魏晋南北朝时　

期的宗教建筑和石窟雕刻技术，更获空前发展，谱写了中国建筑史上的光辉　

篇章。　

　　　　　美洲、日本及古印度等地区，在建筑技术方面也都各具风格和特点。　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1。古罗马时期的建筑科技　



　　　　　古罗马建筑继承了古希腊建筑的成就并在建筑形制、技术和艺术上广泛　

创新，形成了一种自成体系的建筑形式。公元前3世纪到前1世纪，是古罗　

马建筑的极盛时期。古罗马建筑师维特鲁威于1世纪成书的《建筑十书》则　

是对古罗马建筑技术的高度概括和科学的总结。　

　　　　　建筑类型多是古罗马建筑的一大特点。罗马万神殿、维纳斯和罗马庙、　

黎巴嫩巴尔贝克的太阳庙，属于宗教建筑形式；皇宫角斗场、浴场、广场、　

巴西利卡（长方形会堂）、凯旋门、水道等，属于公共建筑形式。它们的形　

制相当成熟，能满足各种复杂功能的要求。古罗马建筑的技术特征也很鲜明。　

一是高水平的拱券结构，开辟出宽阔的内部空间，形成一种立体布局的壮伟　

风格。到了1世纪中叶，又出现了十字拱，以覆盖方形的建筑空间；二是发　

展了古希腊的柱式构图，创造出柱式拱券的组合技术，增强了适用性；三是　

集中采用拱券结构，在建筑物上组成平面。当时采用这些新技术建造的罗马　

帝国皇家浴场；古罗马城广场东侧的君士坦丁巴西利卡（长方形会堂）；分　

布在帝国各地的凯旋门；罗马郊外的哈德良离宫等建筑，无一不成为西方建　

筑的精品而闻名于世。　

　　　　　公元4世纪下半叶，古罗马建筑渐趋衰落，但到了15世纪以后，经过文　

艺复兴、古典主义和古典复兴，尤其是19世纪初法国倡导的“帝国风格”，　

又将古罗马建筑技术及其艺术风格树立为样板，一直持续到20世纪的20至　

30年代。　

　　　　　　（1）罗马城与城市广场　

　　　　　罗马是古代西方著名的都城，可与希腊时代的亚历山大里亚城相媲美。　

　　　　　罗马城的历史可以追溯到公元前8世纪，但那时规模一直很小。到公元　

2世纪时，该城已突破了13。86平方公里的奥留良城的范围，帝国时代的许　

多建筑，如哈德良离宫及众多的坟墓、庙宇、军事设施、体育运动设施都建　

于郊外。到3世纪时，全城人口已超过100万。　

　　　　　城内有位于巴拉丁山上的皇帝宫殿，用地紧张狭小，建设也相当混乱；　

还有规模宏大的跑马场、剧场、斗兽场、浴场等，仅马克西玛斯跑马场即可　

容纳25万人，卡拉卡拉浴场占地达209875平方米（575米×365米）。城中　


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的街道较弯曲，直道甚少，最宽仅6。5米，一般宽为4至5米，但不窄于2。9　

米。反映全城建筑成就的广场群和建筑群集中在中心地区，布局零乱，未形　

成完整的系统。　

　　　　　城市的广场群由共和广场和帝国广场组成。共和广场只在一角，主体长　

134米，宽63米，广场周围集中了大量的宗教性和纪念性建筑物，又有会堂、　

检阅台、凯旋门等。公元4世纪因建君士坦丁会堂，广场东移，并增建了第　

度凯旋门。整个广场的建筑物十分注重突出个体特点，但与整个广场不甚协　

调。从共和广场的轴线中段向西北延伸约300米左右的地方，即是帝国广场。　

这里恰是一块山间的空地。奥古斯都广场和图拉真广场是帝国广场的两座主　

体建筑，加上恺撒广场、韦伯芗广场、乃尔维广场，构成了一个巨大的建筑　

空间。奥古斯都广场建于公元前42年至前2年之间，长120米，宽83米，　

周围有高达36米的围墙，里面有战神庙和讲堂。该广场已没有社会和经济活　

动的意义，成了纯粹为皇帝歌功颂德的所在。图拉真广场建于公元109至113　

年间，广场成轴线对称，有多层纵深布局，三跨凯旋门；长120米宽90米的　

广场两侧敝廊各有一座半圆厅，广场中央轴线交点上有图拉真骑马青铜像；　

在长24米、宽16米的小院子中央，有一高达35。27米的记功柱，左右两侧　

是图书馆；围廊式院内有崇拜图拉真的庙宇，它是广场建筑艺术的精华所在。　

整个广场建筑旨在通过一连串的空间纵横、大小开间变化，营造出一种神密　

威严的气氛来神化皇帝。帝国广场的建筑物从属于广场空间，即由方形、直　

线形、半园型的空间组成，皇帝的广场建筑群，在用地布局上彼此垂直相交，　

以多个彼此相交的垂直轴组成一个完整的整体，而柱廊既把各种空间联系起　

来，也使各个空间的过渡更为合谐自然。这种设计手法，使相隔时间较长的　

建筑物之间，存在着内在的秩序。这是有别于共和广场的地方。　

　　　　　　（2）罗马角斗场　

　　　　　罗马角斗场又称罗马圆形剧场。是一种平面椭圆形的建筑物。这种角斗　

场主要是用来表演奴隶角斗和斗兽的。角斗戏是风行于罗马社会的一种野蛮　

娱乐。充任角斗士的奴隶或彼此格杀、或与野兽拚斗，以此满足奴隶主、贵　

族们的欣赏欲望。这种建筑最早在公元前80年的庞培古城出现。以后便日渐　

增多。角斗场的中央为表演场，四周为看台，逐排升起；一般没有屋顶，有　

也是临时的。最具代表的角斗场当属罗马大角斗场，位于罗马广场之南，是　

同类建筑中的巨头，故有“哥罗赛姆”（Colosseum，即庞然大物之意）之称。　

它建于公元1世纪70年代，公元80年完工，基址原是尼禄在皇宫花园里所　

开挖的人工湖。　

　　　　　角斗场呈椭圆形，长轴188米，短轴156米，周长527米，高48。5米。　

中心表演区为椭圆形舞台，长轴86米，短轴54米。表演区的周围有5米多　

高的围墙。可表演奴隶角斗，斗兽，也可注水表演水战。关兽的兽栏，角斗　

士的预备室、排水管道都设在表演区的地下。表演区周围为观众席，约　60　

排，以近40°的坡度升起；并被严格地分成4个区。最前面的也就是最低处　

的区域为贵宾席，中间为骑士席，后面是平民席，最高处也就是最后的一区　

是一圈柱廊，也可供人观看，但多用作管理人员休息的场所。整个观众席可　

容纳5万人。支承观众台的是3层放射式排列的筒形拱和沿外圈回环的拱顶。　

每层都有筒形拱80个，与此相对应，在立面上周圈一律形成3层券洞。底层　

的券洞为出入口，观众可由此处对号进入，顺着设在放射形拱内的楼梯登上　

预订的座位，散场后各区观众可由不同券洞走出，互不干扰。门面各层分别　


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采用3种券柱作装饰：底层为朴实的多利亚式，中层为秀逸的爱奥尼亚式，　

上层为华丽的科林斯式。底部显很坚实、冠盖透着华美。它大量采用了拱门，　

券洞口立雕像。上层是实墙，最上面的檐口有垂直孔洞，木杆通过孔洞立在　

插座上，木杆的上端缚缆绳，用来张挂蓬顶。立面采用灰白色的灰华石、其　

次用砖或其它较软的石头。拱顶和上层的承重墙用天然混凝土　（用火山灰制　

成），骨料里面添有浮石，前3区的观众席用大理石做成，最后一区为木料　

构筑，以减轻对外墙的推力。整个建筑结构合理，功能完善，规模庞大、壮　

观宏伟、它的形制，对现代的大型体育场建设仍有影响。其工程技术达到了　

古代世界的最高水平。　

　　　　　　（3）罗马万神殿　

　　　　屋大维统治时期，罗马建筑的发展速度很快。屋大维为了显示政权的强　

盛，不仅修复古庙，还建造了很多新的庙宇及公共建筑。在神庙中，最出色　

的是供奉朱庇特等神的万神殿。万神殿又称万神庙或万神祠。位于罗马城中　

心。该殿的建筑年代，通常认为始于公元120年至125年，直到哈德良统治　

时期才修成，历时150多年。　

　　　　万神殿建筑