其二
双脸，小凤战蓖金飐艳。舞衣无力风敛，藕丝秋色染。
锦帐绣帷斜掩，露珠清晓簟，粉心黄蕊花靥，黛眉山两点。
【注】
双脸二句——写头面形象。双脸：两鬓。篦（bì）：梳头的工具，比梳
子齿密。小凤战蓖：精细的彩凤绘在蓖子之上。战蓖，即蓖子，疑是如蓖子
形的首饰。《花间集》“战篦”连用二次，均见温词中，双音词。飐（zhǎn 展）：
风吹飘动。金飐艳：金光闪闪，艳丽耀眼。全句的意思是：面容美丽，饰有
彩凤的小篦子别在头上，闪着金光。
舞衣二句——写穿着。因风停息而浅蓝色的舞衣下垂，显得无力，敛：
收敛，引申为停歇。藕丝：颜色之一，见前温词《菩萨蛮》“其二”注。秋
色：浅蓝色。
绣帷——绣花帷幕。
露珠句——窗外树上有了露珠，簟席便益觉清凉。温庭筠诗《瑶瑟怨》：
“冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。”清：使簟席清凉，形容词使动用法。
粉心二句——写面饰。戴着红心黄蕊色的花靥，眉间涂的黛色如两条远
山，花靥（yè夜）：妇女面上的妆饰物。明杨慎《丹铅录》：“唐韦固妻少
为盗所刃，伤靥，以翠掩之。女妆遂有靥饰。”又唐段成式《西阳杂俎》：“今
妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黥迹。”《花间集》中，“翠靥”、
“花靥”、“金靥”、“金靥子”、“星靥”均指此种妆饰。
【析】
这首也是写美女形象的。
上片小凤、战篦、舞衣、秋色，都是描写女子的妆束。
下片写她的室内陈设和面饰，突出其华艳。
此首与上首一样，正如李冰若先生所指出：“除堆积丽字外，情境俱属
下劣。”
酒泉子
其一
花映柳条，闲向绿萍池上。凭栏干，窥细浪，
雨萧萧。近来音信两疏索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔，度春宵。
【注】
花映二句——花柳相映，正是好景，谁知风吹花落，坠于池上绿色浮萍
中。
凭栏干三句——所见远景。凭：倚。萧萧：形容细雨连绵。
近来二句——近来没有远方信息，洞房之中更觉寂寞。疏索（shū疏）：
稀疏冷落。两疏索指双方都未得到音信。洞房：幽深的闺房。庚信《小
园赋》：“岂必连闼洞房，南阳樊重之地；绿墀青琐，西汉王根之宅。”
掩银屏三句——银色屏风遮掩，翠色竹帘下垂，苦度春夜。箔（bó伯）：
竹帘子。《新唐书？卢怀慎传》：“门不施箔。”唐徐坚《初学记》卷二十五引
《西京杂记》曰：“汉诸陵寝，皆以竹为帘，为水文及龙凤象。”又“昭阳殿织
珠为帘，风至则鸣，如金玉珠玑。”所以也称“珠帘”或“珠箔”。
【析】
这首词写女子春日怀远。
上片写她池上闲望，用“花映柳条”领起，“雨萧萧”作结，两句都是
写景，前句明丽，后句暗淡，以喻好景不常，美人迟暮。中间三句写女主人
公的行动，关键在一“闲”字，以示她凭栏窥浪，全不觉得赏心悦目，纯属
百无聊赖。
下片写深闺怀远。“近来”二句是写她的境遇和感受，音信疏索是心情
寂寞的原因。洞房寂寞而修饰以“空”字，足以体现其无比遗憾的心绪，与
前片的“闲”字相应。最后三句紧承“疏索”、“寂寞”，写女主人公掩屏
垂帘，苦度春宵。全词用她的行动来表现了她的内心世界：空虚寂寞，无限
惆怅。
其二
日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟蔼隔，背兰釭。
宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双双。
【注】
金鸭——香炉的形状，多用铜制成，内燃香料，用以熏香气。《邺中记》
“石季龙冬月为复帐，四角安纯金银凿镂香炉。”意思是香炉用金银雕刻而
成。最有名的香炉是铜制博山香炉。《西京杂记》：“丁谖作九层博山香炉，
镂以奇禽怪兽，皆自然能动。”
故乡春三句——故乡已是春天，但云烟相隔；香灯熄灭，闺人乡情无限。
烟霭（aǐ矮）：云烟，这里指室内烟雾。背：这里有闭灭之意。兰釭（gāng
刚）：焚兰香膏油的灯。《楚辞？招魂》：“兰膏明烛，华灯错些。”膏，
油脂。古时在燃料中渗以香料，焚时有香气喷出。
宿妆句——意思是带着隔夜的旧妆而凭倚高楼，心情惆怅。
草初齐三句——草刚刚铺遍郊野，花却零落了，燕子来往双飞。
【析】
这首词写一个女子怀乡的心曲。
上片写她在室内怀乡。头两句写晨光透过纱窗，照亮了室内的香炉和屏
风上的群山。“碧”字用于句末，分量特重，意脉自局下句“故乡春”相连，
由屏山碧翠，联想到故乡的山水也是一派春色，怀乡之情，自在其中。“烟
蔼”二句接“金鸭”而写，意思是兰灯已灭，室内的香烟还弥漫着，眼前如
隔雾蔼。这就造成了一种迷茫的愁思境界。
下片紧接上片而来，写她思乡的焦渴心情，质朴但露，“宿妆”二句写
她未曾梳妆就登高眺望故乡，而所见到的是千里云影，“薄”是因遥远而显
得模糊。近看则是芳草平铺，花落燕飞的暮春景色。在这景色中，女主人公
惆怅的感情，已不待多言了。
其三
楚女不归，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀。
玉钗斜簪云鬟髻，裙上金缕凤。八行书，千里梦，雁南飞。
【注】
楚女——泛指南国女子。
楼枕句——写楼阁坐落在小河春水之畔。枕：坐落。
斜簪——斜别着，插着。“簪”作动词用，如“簪花”，即“插花”。
云鬟——古时常用云形容妇女之发，鬟称“云鬟”，髻称“云髻”。刘
禹锡《赠李司空妓》诗：“高髻云鬟宫样妆。”
金缕凤——金线绣成的凤鸟图形。
八行书——指信札，古信笺每页八行。《寰宇记》：“益州旧贡薛涛十
色笺，短狭才容八行。”孟浩然《登万岁楼》诗：“今朝偶见同袍友，却喜
家书寄八行。”
【析】
这首词是写男子怀念女子，在温词中是少有的。
上片写日夜怀念。“楚女不归”是长久思念之后的深情叹息。“楼枕”
四句是写男子所在的客观环境。“枕”字极为生动，既是春水傍楼的实写，
又是男主人公枕上长忆，梦随流水的虚拟。“月孤明”中的“孤”字，更是
传神之笔。明月自古至今，只是一轮，无所谓“孤”不“孤”，而况月为自
然界的无情之物，何生孤独之感？看似无理，实则绝妙；这些都是男子对水、
风、花、月等周遭环境的感受，突出了他内心的孤独和冷落。
过片两句，是男主人公仍然沉浸在对楚女的追忆之中，眼前幻化出她美
丽动人的形象。末三句写南飞的鸿雁，声声啼叫，打断了他的遐想；他自然
地联想到请南飞的鸿雁给楚女带去书信，以抒千里遥想之情。全首“纤词丽
语，转折自如，能品也”（汤显祖评语）。
其四
罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠。
一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳草歇，柳花狂。
【注】
罗带二句罗带引来芳香，还系着相别时所赠的红豆。惹：引，这里有带
来之意。红豆：又名相思子，生于岭南，果实为荚，种子大如豌豆，色鲜红，
有黑色斑点，可供妆饰和药用。《古今诗话》：“相思子圆而红。昔有人殁
于边，其妻思之，哭于树下而卒，因以名之。”王维《相思》：“红豆生南
国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。”
泪痕新三句——泪痕日日流，所以“新”；金缕花饰已无心收拾，所以
“旧”；离别之情痛苦，所以断。
绿阴浓三句——写春景。绿阴浓郁，芳草幽邃，柳絮狂飞。歇（xiē些）：
深邃，这里形容幽深的草丛。王延寿《鲁灵光殿赋》：“歇欻幽霭，云复霮
■。”又解：歇，泄也，谓气泄无余也，即芳草长势极盛，已停止生长。
【析】
这首词也是写别情，清新可喜，文意流畅。
上片直吐衷肠。首二句写别后余香犹在，红豆长系，以表不忘；末三句
写相思之情，“泪痕新”写别情深切，“金缕旧”写别时长久，“断离肠”
写相思痛苦。
下片写眼前景，以景托情。“一双娇燕语雕梁”，既是对往年此时两情
融洽的怀恋，又是眼前景色的实录，暗喻着自己的孤寂；犹言双燕呢喃依旧，
而人却天各一方。结尾三句是暮春的景象，将别恨寄寓在这“草歇花狂”中，
言虽尽而意无穷。
定西番
其一
汉使昔年离别。攀弱柳，折寒梅，上高台。
千里玉关春雪，雁来人不来。羌笛一声愁绝，月徘徊。
【注】
汉使句——追述汉朝使节往年的离别。汉使：指张骞。《汉书？张春传》：
“骞以郎应募，使月，出陇西，凡西域之大宛、康居、月氏、大夏、乌孙诸
国，先后皆定。”张骞死后，西域人常怀念。这里是借对张骞的怀念，以表
边疆人民怀念朝廷使节之情。
攀弱柳——攀折细柳枝表示赠别。《三辅黄图》：“霸桥在长安东，跨
水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别。”
折寒梅——折梅花赠远人。《荆州记》：“宋陆凯与范晔相善，自江南
寄梅一枝，并赠诗曰：‘折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝
春。’”“一枝春”指一枝春梅。
上高台——征夫游子，常登高台，遥望故乡。《乐府诗集？临高台》解
题：“齐谢朓千里常思归，但言临望伤情而已。”
千里二句——千里之外，玉门关一带还是春雪纷飞，雁已来而人未见来。
羌笛二句——闻羌笛一声，愁思欲绝，月下独徘徊。羌笛：笛名。《风俗通》：
“汉武帝时丘仲作笛，其后又有羌笛。”羌笛出于羌族，今甘肃一带，始为
三孔、后有五孔，可吹五音。又：《初学记？乐部》：“风俗通曰：‘笛，
汉武帝时丘仲所作也。’按，宋玉有笛赋，玉在汉前，恐此说非也。又马融
长笛赋云，近代双笛从羌起。”
【析】
这首词是就题发挥，写西域人对张骞的怀念。
上片写了张骞离别西域时国内地的一个镜头。用折柳、赠梅、送至高台
这些传统的形式，表示了西域人民对张骞的怀念。“折柳”、“赠梅”未必
实有其事。“上高台”表示依依惜别之状。首句有“昔年”一词，表示是在
追叙。
下片转到现实中来，用“玉关”、“春雪”、“雁飞”、“笛声”，突
出塞外的地理环境。“雁来人不来”，语浅情深，可见盼望之殷切。结尾用
月影徘徊、羌笛悠悠来加深怀念的气氛。
其二
海燕欲飞调羽。萱草绿，杏花红，隔帘拢。
双鬓翠霞金缕，一枝春艳浓。楼上月明三五，琐窗中。
【注】
海燕句——燕子将要起飞时，先理一理它的羽毛。海燕：燕子。古以燕
子从海上来，故称。
萱草三句——萱草碧绿，杏花绯红，都在帘栊之外。萱草：见温词《菩
萨蛮》“其十三”注。杏花：次于梅而开，五瓣，色白带红，似梅花而稍大，
果实可食。帘栊：有帘之窗。《说文解字》段注：“■与栊，皆言横直为窗
棂，通明。”即窗户格子。
双鬓二句——双鬓戴着碧霞色的玉石和金丝制成的首饰，看去好像春天
里一朵盛开的鲜花。
楼上二句——楼上正是十五明月高照之时，琐窗中之人，浓妆对圆月，
别有情思。
【析】
这首词写新妆初罢的少女形象。
开头一句用海燕初飞兴起少女新妆，给人一种轻盈明丽的感觉。接着用
“萱草绿”，“杏花红”二句，刻画少女新妆时的美好环境，烘托了少女开
朗而欢快的情绪，使之活动于草绿花红的画面中，为下片突出人物衬托了背
景。
下片写妆后的少女形象。“双鬓翠霞金缕”，突出妆饰的艳丽；“一枝
春艳浓”，以比喻少女如花，与李白《清平调》“一枝秾艳露凝香，云雨巫
山枉断肠”意境相似。后二句，将少女置于月圆之夜。这时，少女的情怀，
并未写出，她究竟有何感触呢？给了读者以思索的余地。然而，“琐窗中”
三字，岂不是透露出淡淡的清凄之感么？
其三
细雨晓莺春晚。人似玉，柳如眉，正相思。罗幕翠帘初卷，镜中花一枝。
肠断塞门消息，雁来稀。
【注】
罗幕二句——写美人初起，帘幕初卷，对镜自照，美如花枝。
肠断二句——飞雁不传塞外征人的信息，思念之情，使人肠断。塞门：
塞外关口。颜延年《赭白马赋》：“简伟塞门，献状绛阙。”李善注：“塞，
紫塞也。有关，故曰门。”崔豹《古今注》：“秦筑长城，土色皆紫，汉塞
亦然，故称紫塞。”肠断：表示极度悲切。《世说新语？黜免》：“桓公入
蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者，其母缘岸哀号，行百余里，不去，遂跳
上船，至便即�