蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者，其母缘岸哀号，行百余里，不去，遂跳
上船，至便即绝。破视其腹中，肠皆寸寸断。”
【析】
这首词写少妇对征人的怀念。
上片是泛写晚春景色和人物形象，把春景与人面自然地结合起来。“柳
如眉”，既写了春柳，又写了人面。“正相思”，表现了在暮春环境中人物
的活动。
下片转入具体刻画。帘幕初卷，美人初起。以应“晓莺”。晓妆对镜，
如花一枝，以应“人似玉”。“肠断”二句，以应“相思”，结构紧凑，浑
然一体。
杨柳枝
其一
宜春范外最长条，闲袅春风伴舞腰。正是玉人肠绝处，一渠春水赤栏桥。
【注】
宜春范——秦宫名。《史记？秦始皇本纪》：“（赵高）以黔首葬二世
杜南宜春苑中。”又《三辅黄图》：“宜春宫本秦离宫，在长安城东南，杜
县东，近下杜，又有宜春下苑。在京城东南隅。”庾信《春赋》：“宜春苑
中春已归，披香殿里著春衣。”唐代改建为曲江，今陕西长安县南。
闲袅句写杨柳细柔，迎风轻舞，与舞女的细腰相媲美。闲：闲适。袅（ni
ǎo 鸟）：同“嫋”，形容细长柔软的样子。
正是句——美人见景生情，柳色依旧，人事已非，不禁愁肠欲绝。玉人：
这里指宫女。《晋书？卫玠传》：“玠总角羊车过市，见者皆以为玉人。”
赤栏桥——桥名，疑在宜春苑附近。这里写美人自伤，见一溪春水，潺
潺流过赤栏桥下，更添悱恻之情。据《通典》记载，隋开皇三年筑京城，引
香积渠水，自赤栏桥经第五桥西北入城。
【析】
这首词是借咏柳来表现舞女感物自伤的。或咏杨柳本身，或借咏人事，
写得流利晓畅，摇曳生姿，情致缠绵。清词人郑文焯在《大鹤山人词论》中
说：“飞卿《杨柳枝》八首，终为宋诗中振绝之境，苏黄不能到也。唐人以
余力为词，而骨气奇高，文藻温丽。”这首词正是如此。
“宜春苑外”和“闲袅春风”两句，一“外”一“闲”，将舞女的被遗
弃巧妙地渗透到咏柳的词句中，即现在虽是春风习习，柳条婆婆，可是已不
复在宜春苑内翩翩起舞了，而只能是柳条舞腰，寂寞相对！这两句是从侧面
写的。“正是玉人”和“一渠春水”两句，是正面深入，直接抒写舞女的愁
怀：面对春风杨柳，舞女不禁感物自伤了。特别是这赤栏桥边，碧柳夹道，
依依可怜；赤栏桥下，春水潺潺，则使人更为伤情。词的节奏舒缓，《栩庄
漫记》评道：“风神旖旎，得题之之神。”
其二
南内墙东御路旁，须知春色柳丝黄。杏花未肯无情思，何事行人最断肠？
【注】
南内——天子的宫禁叫“大内”，简称“内”。据《旧唐书？玄宗纪》
载，“兴庆宫”在“隆庆坊”，本玄宗故宅，在“东内”之南，故名“南内”。
白居易《长恨歌》：“西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。”御路：皇宫内
的道路。
须知句——要想知道春色，须看柳丝颜色是否嫩黄。
杏花二句——意思是杏花也不愿做无情的草木，含情默默；为何行人却
着意于柳，见之而引起极度的思念呢？何事：何用、何须。陶潜《饮酒》诗
之二：“善恶苟不应，何事空立言？”
【析】
这首词写的是春柳杏花之中，行人伤别。
“南内墙东”一句，暗切杨柳；“须知春色”句，明写柳色，似从李白
诗句“春从柳上归”和“柳色黄金嫩”化出，为后两句张本。“杏花未肯无
情思”，用杏花与柳枝对比，推进一层，说明杏花亦能含情。“何事行人最
断肠？”是写行人在杏花柳色之中，而最引人伤别的，还是柳枝，这就把柳
色春思更推进了一层。最后一句用疑问语气，又未直接写柳，但柳的艺术魁
力，已在其中了。
其三
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。黄莺不语东风起，深闭朱门伴舞腰。
【注】
苏小——苏小小，南齐时钱塘一带的名妓，才盖群士，容貌绝美，其家
门前多柳。
鲜毵句——描写细柳如金线，轻轻地拂着平桥。毵毵（sānsān 三三）：
形容细长的样子。
朱门——富豪人家的大门，常漆朱红色，据《晋书？麹允传》载：允，
金城人，与游氏世为豪族，西洲为之语曰：“■与游，牛羊不数头，南开朱
门，北望青楼。”
【析】
这首词将婀娜多姿的柳丝，写得生动形象。“万条”，言其多；“金线”，
言其细。用一“拂”字，将柳丝写活，静中有动。“黄莺不语”、“深闭朱
门”、言环境幽静；“东风起”、“伴舞腰”，又写柳枝动态，使人把舞女
的纤腰与柳枝的细柔联系起来，更感到柳枝婀娜可爱。
其四
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。晚来更带龙池雨，半拂栏于半入楼。
【注】
金缕句意思是金色的柳丝与碧绿的瓦漕交相辉映。金缕：指柳条。碧瓦
沟：屋上碧绿的琉璃瓦槽。
六宫句——宫女们见了柳枝而引起了春愁。六宫：古代天子立六宫。《周
礼》：“天子后立六宫：三夫人，九嫔，二十七世妇，八十一御妻，以听天
下之内治。”郑玄注：“六宫者，前一宫，后五宫也，三者，后一宫，三夫
人一宫，九嫔一宫，二十七世妇一宫，八十一御妻一宫，凡百二十人。”眉
黛：同粉黛，指代妇女。古时妇女以黛色（青黑色的颜料）画眉。《长恨歌》：
“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”
龙池——池塘名，在唐玄宗故宅。玄宗故宅在隆庆坊，宅中有井，井溢
成池，中宗时，井上常有龙云呈样，所以称“龙池”。唐沈佺期有《龙池篇》
诗，专咏此事。这里是说宫中的细柳，受到了龙池雨的滋润。
【析】
这首词写宫女望柳自伤。
首句写宫女所在的环境，金黄柳丝与碧瓦沟交相辉映，点出柳条，为后
面张本。次句写环境中的人物，用“六宫”，可见非一二人；用”眉黛”，
可见此辈年轻、娟秀。一“愁”字，份量甚重，是一篇之主。一“惹”字，
将自然柳色与宫女愁思联结起来，“惹香愁”三字，含情深邃，句意翻腾，
愁思无限，三、四两句又着墨子柳，形象地交待了“愁”的原由。傍晚，柳
丝在微风细雨的沐浴之下，仿佛带着皇帝的恩泽，故意娇宠多情，拂栏入楼。
而长期被幽禁在深宫里的少女们。见此景岂不自伤？
其五
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。系得王孙归意切，不关芳草绿萎萎。
【注】
馆娃——春秋时吴国宫名。据《越绝书》载，吴王于研石山置馆娃宫。
传说西施至吴，吴王夫差筑此宫以住西施。左思《吴都赋》：“幸乎馆娃之
宫。”此宫旧址在今江苏省吴具西南灵岩山上。《吴郡志》：研石山一曰灵
岩山，上有吴馆娃宫、琴台等。
邺城——三国时魏都，今河北省临漳县，曹操曾筑铜雀台在此。
远映句——写远方柳影与征帆相映，近处柳丝轻拂长堤。
系得句——写柳丝牵系着公子们迫切的归心。意思是见柳而引起乡愁。
系：连结，拴着。王孙：贵族的后裔，泛指富贵人家的子弟。刘安《招隐士》：
“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”又：杜甫《哀王孙》：“腰下宝玦青珊
瑚，可怜王孙泣路隅。”古时也表示对青年人的敬称，《史记？淮阴侯列传》：
“吾哀王孙而进食，岂望报乎？”
不关芳草句——意思是见芳草也会引起思归之情，今见柳枝，同样也产
生思归之情，不必与芳草有关。
【析】
这首词写柳条给思妇的感受。
“馆娃”句写柳所在之地，“远映”句是思妇所见，“馆娃”和“邺城”，
都是舌时与美女有关的地方。西施曾居于馆娃宫中；邺城有铜雀台，杜牧《赤
壁》诗有“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”之句，曹操姬妾歌女，都住
在此地。这里用这两个地名，也含有思妇以美人自况之意。越觉己美，春思
愈切，于是举目眺望，所见只是远近垂柳，拂堤映帆。由征帆而想起远去的
征人。“系得王孙归意切，不关芳草绿萋萋”二句，是思妇由柳条而产生的
奇异想象：芳草可以使游子怀乡，柳条虽不是芳草，然而它也像芳草一样碧
绿，而且还有袅袅长丝，它足以牵住远游的人儿，使他思归更切。《栩庄漫
记》评曰：“声情绵邈，系字甚佳。”
其六
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。
【注】
黄鹂——黄莺，色黄而艳，嘴淡红，鸣声悦耳。《诗经？周南？葛覃》：
“维叶萋萋，黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。”陆玑疏云：“黄鸟，幽州
人谓之黄莺，一名仓庚，一名■黄，齐人谓之搏黍。”王维《积雨辋川庄作》
诗：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”
袅枝句——写黄鹂在柳荫晨露中婉转啼鸣。袅枝：柳枝柔细摇曳。芳音：
形容啼声优美清脆。
春来二句——春日，杨柳本身就条条如长线，可喜的是它还能牵缠住游
子的归心。幸自：本自。韩愈《楸树》诗：“幸自枝条能树立，可烦萝蔓作
交加。”可惜：可爱、可喜，赞叹之辞。意思是荡子之心难牵缠，可喜那条
条柳丝，还能将此心系住，使之思归。荡子：久游在外而忘返之人。《古诗
十九首》：“昔为倡家女，今为荡子妇；荡子行不归，空床难独守。”
【析】
这首词是写少妇对丈夫的思念之情。
开头两句写双双黄鹂鸣叫于带露的柳枝之间，这既是少妇所见所闻的实
况，又有起兴的作用，因景生情，产生了对久游在外的丈夫的怀念。后两句
的写法与上首一样，少妇的思绪由柳丝扩展开去，想象柳丝一条条如长线，
也许能将游荡忘返的人心牵住，使他回到自己的身边来。设想奇妙，堪可玩
索。
其七
御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。
【注】
御柳——皇宫中的柳树。
九重——指皇宫，极言其深远。《楚辞？九辩》：“岂不郁陶而思君兮，
君之门以九重。”
凤凰句——雕有凤凰的花窗与绣有荷花的窗帘相映生辉。芙蓉：荷花。
《古诗十九首》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”
景阳二句——写宫内楼边的条条道路上，柳枝干丝万缕，一抹青色，好
像美丽的宫女们新妆一样清丽，迎接着晨风的吹拂。景阳楼：宫内钟楼。据
《南齐书》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫
人闻钟声早起妆饰。
【析】
这首词写皇宫柳色如着新妆。
“御柳如丝”句，写了一幅广阔的春柳画面：“凤凰窗映”句，绘出了
富丽堂皇的宫室。“景阳楼畔”句，又将场面拉开：“一面新妆”句，将柳
枝比拟成如美丽的宫女们着上新妆一样，一派春色，迎风飘舞。短短四句，
开阖有致。
其八
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。
【注】
织锦句——写一边织锦，一边听到黄莺连连啼叫的声音。
梭——织机上的梭子。
征人——远征的人。
塞门二句写塞外苦寒，三月还如冬天一般，景物萧瑟，即使有垂杨树，
也感觉不到春天的气息。塞门：见温词《定西番》“其三”注。
【析】
这是一首劳动妇女的怀远之词，在温词中是极少见的。
第一句点出人物：织妇；时间：春天；地点：室内织机边。第二句直接
写织妇“垂泪忆征人”。三、四句进一步刻画思妇忆征人的细腻而曲折的心
理状态：她见到关内已是春意盎然，自然也想到丈夫所在之处，也一定是春
光大好，丈夫也会想到她；但是她又怀疑了，丈夫是在塞外苦寒之地，阳春
三月，那里还是万象萧索，只怕杨柳都生长不了；转而又想，即使有了杨柳，
也不会像内地这样，变得绿叶青枝，丈夫又哪里能察觉到春天来了呢？这正
是“春风不度玉门关”之意，翻而用之，情意真挚，读来感人甚深。
汤显祖评曰：“《杨柳枝》唐自刘禹锡、白乐天而下，凡数十首。然惟
咏史咏物，比讽隐含，方能各极其妙。？ 。此中三五卒章，直堪方驾刘白。”
南歌子
其一
手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。
【注】
手里二句——手里玩弄着金鹦鹉，胸前绣着凤凰花纹，这是写富贵公子
的形象。又解：这二句，一指小针线，一指大针线，小件拿在手里，所以说
“手里金鹦鹉”；大件绷在架子上，俗称“绷子”，占言“绣床”，人坐在
前，约齐胸，所以说“胸前绣凤凰”，和下面“作鸳鸯”对照，结出本意。
这是写女子的形象。
偷眼句——偷偷地用眼去打量。形相（xiàng 象）：�